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南吕一枝花（第1页）

〔南吕〕一枝花

春雨

马彦良

润夭桃灼灼红，洗芳草茸茸翠。蝶愁扇香粉翅，莺怕展缕金衣。堪恨堪宜，耽搁酿蜂儿蜜，喜调和燕子泥。游春客怎把芳寻，斗巧女难将翠拾。

〔梁州〕看一阵阵锁层峦行云岭北，一片片泛桃花流水桥西。我醉来时怎卧莎茵地，难登紫陌，怎着罗衣?乾坤惨淡，园苑岑寂。每日家阴雨霏霏，几曾见丽日迟迟!辛苦杀老树头憎妇鸣鸠①，凄凉也古墓上催春子规②，阑散了绿阴中巧舌黄鹂③。酒杯，食，可怜不见春明媚。正合着襄阳小儿辈，笑杀山翁醉似泥④。四野云迷。

〔尾〕叮咛这雨声莫打梨花坠，风力休吹柳絮飞。留待晴明好天气，穿一领布衣，着一对草履，访柳寻春万事喜。

①鸠：鸣禽，古代有“鸠声唤雨”的说法，如元好问诗“布谷催耕鸠唤雨”。鸠声不断，雨亦不断，故用“辛苦杀”来形容。

②子规：鸣禽，又名杜鹃，啼声哀苦。人们又常常把它和春雨相联系，如翁卷诗：“子规声里雨如烟。”杨万里诗：“疏雨子规声。”在绵绵春雨中听杜鹃，倍觉哀愁，所以用“凄凉也”来刻画。

③黄鹂：也是一种鸣禽，古代诗歌中常常把它的鸣啭和晴空丽日相联系。如李白诗：“春阳如昨日，碧树语黄鹂。”杜甫诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”春阴不开，黄鹂也叫得没劲儿，所以用“阑散”来描写它。

④正合着襄阳小儿辈，笑杀山翁醉似泥

这是一组咏春雨的套曲，写春雨中的种种感受。

首曲抓住春雨的特征写其“堪恨堪宜”，将春天的花草虫鸟尽收眼底，摄入春雨之中，描写它们的变化、活动甚至心态。夭桃红似火，芳草翠欲滴，是因为春雨的滋润；燕子兴致勃勃地衔泥做窝，是因为春雨提供了好时机。但是舞蝶怕沾湿金粉翅，歌莺担心打湿缕金衣，天真的少女不能寻芳拾翠，都是由于春雨的缘故。作者不断变化角度，表现春雨中万物色彩斑斓的变化。春雨真是又堪恨又堪宜啊！它堪恨，所以有无尽的春愁；它堪宜，同时又充满对雨后春天更富有魅力的景象的渴望，为下曲作了情感上的铺垫。

中曲着重刻画春愁。前两句写层云密布，桃花水涨，迷濛的雨景和鲜艳的桃花相互映衬，含蓄地表达出主人公对春天美景的渴望和被春雨阻隔的烦闷。接下来由景写到人，写人的闲愁与寂寞。春雨时，醉酒后就不能在莎茵地上横卧散心，不能登紫陌，更不能穿上罗衣出门。无法寻春，心中难掩失落，“乾坤惨淡，园苑岑寂”，将情绪附注在景致之上，寂寞之情溢于言表。接下来几句用几个特写镜头描写雨中万物的萧条，进一步衬托出春雨中主人公内心的“岑寂”。鸠声不断，作者心中的春愁更为漫长；杜鹃凄凉鸣叫，再添一分愁意；而黄鹂在雨中无声，使得人心中更为压抑。最后作者由景再写到人，写人无可奈何，只能借酒消愁，排遣烦恼，春雨之愁深重可感。而其中也流露出对雨后春景的向往与期待。曲中大量使用衬字，增强了艺术感染力。

尾曲的感情自然承接中曲，格调变得开朗明快。叮咛风雨，不要打落梨花，吹乱柳絮，留下一切，等到晴和之日，再去寻春尽兴，这既是渴望，也是祝愿。最后一曲体现了作者纵情山水、醉心自然的情怀。

这组散套以赋为表现手法，对春雨中的景物和人物心态进行铺张描写，取景广阔，景物描写多姿多彩，情感变化复杂，笔调放逸纵恣，语言本色自然。尤其是衬字的使用，加强了句式的变化，使多变的情感与多变的句式达到了和谐统一。