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春山夜月（第1页）

【春山夜月】

于良史①

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

【注释】

①于良史，唐代诗人，肃宗至德年间曾任侍御史，德宗贞元年间，徐州节度使张建封辟为从事。

于良史的五言诗词清理超逸，讲究对仗，十分工整，诗多写景，构思巧妙，形象逼真。同时给予思乡之情。诗七首都是佳句。这首诗细致地刻画了春天山中月夜的美景，表现了作者深情拥抱美好河山的纯真童心。

开篇两句提纲挈领、统率全篇，既写出了“多胜事”是“赏玩忘归”之因，又巧妙地交代了全篇诗情产生的由头，可谓一箭双雕。“春山”和“夜”，严格限定了这首写景诗的节令、时间、地点。在春天美好的季节里，山中有许许多多数不尽的美好景色，使多情善感的诗人流连忘返，以致月亮很高了，仍然在山中盘桓。这两句，不仅点明了特定的描写对象，而且限定了特殊的景色氛围，同时，对作者的行为作了明确的交代，形成两句之间的因果关系，前一句是因，后一句是果，把诗人的自我形象置于春夜山景之中，形成有我之境。

首联是总写，下面的颔联、颈联、尾联都是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述。

“掬水月在手，弄花香满衣”，这一联情真意切，举重若轻，物我交融，神足气完。首先，从结构上看，“月”字紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”，“花”则紧承首句“春山多胜事”中的“春”，运笔如环，自然圆合。其次，这两句诗写山中胜事，物我交融，神完气足；人物情态，栩栩如生。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯与逸兴悠长。所写“胜事”虽只两件，却是点到为止、以一当十。再次，“掬水月在手”，写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然、妙趣横生。最后，精于炼字。“掬”、“弄”二字，既写景又写人，既写照又传神，可谓是神来之笔。“弄花香满衣”的表现手法同“掬水月在手”一样，不写山花的馥郁浓酽，也不写花香的沁人肺腑，而是写赏花人的衣服因在花间时间久了，都浸染得异香满溢。这种处理方式，不但写出了山花的量非常多，香非常浓，而且写出了人在花中的时间之久。而人在花中不是随意行走，也不是顺便路过，而是有意识地“弄花”，一个“弄”字写尽了赏花人对花的惜爱珍视和亲密友好，爱美而不掠美的美学原则和道德修养体现得极其充分。

在写法上颈联则是别一途径。作者没有在这里展示具体的物象，而是着意表现夜游的诗人游兴的浓烈不减，欲罢不能，“远近”一词，不但是对上述玩月弄花活动的概括，更是对所有没有写出来的活动的交代，用空间的全面涵盖，表示夜月春山美景的普遍存在和诗人流连忘返的原因。这样，既形成了颈联与颔联之间一般与典型，普遍与个别的关系，又共同完成了对首联“多胜事”的印证，把诗人夜游忘归的全部活动点面结合地描绘了出来。这两句诗写赏玩忘归，“欲去”二字则为折入末两句南望楼台留下伏笔。

尾联正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。翘首南望，只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面，展现的虽是远景，但仍将春山月下特有的景致用爱怜的笔触，轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”“夜”、“月”遥相呼应，构成了含蓄幽美的“有我之境”。

总之，这首写景诗，巧妙地处理了因果、虚实、总分、点面、远近、动静等辩证关系，准确地描绘了夜月春山的优美景色，极富美感，显示了高超的表现技巧，是一首难得的绘景佳作。“掬水月在手，弄花香满衣”乃诗之精髓所在，令人叹为观止。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。

征人怨

柳中庸

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。

前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。“金河”，即大黑河，在今内蒙古呼和浩特市南。“玉关”，即甘肃玉门关。金河在东而玉门关在西，相距很远，但都是边陲前线。“马策”，即马鞭。“刀环”，刀柄上的铜环。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”、“朝朝”相对，“金河”、“玉关”，“马策”、“刀环”并举，又加以“复”字、“与”字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。

前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。

“青冢”是西汉时王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却“春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，怎不令人凄绝？末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，我们不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠**气。

通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”、“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”、“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河”对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”、“万”）与颜色对（“白”、“青”、“黄”、“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”、“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。