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不做作顺着个性表达真实的自己（第1页）

不做作，顺着个性表达真实的自己

我们与这个世界交往的方式有四种，而且仅这四种方式：我们做什么?我们看起来如何?我们说什么?我们怎么说?这里要讨论的，是最后一项——我们怎么说。

开始教授演讲课程之初，我费了许多时间训练学生做发音练习，以增强共鸣效果，加大音量，并且注意声调的抑扬顿挫等。但这一切都错了。我发现，教导成人如何在发声的时候把音量冲上至鼻腔，或流音字该如何发声等，实在是白费力气。这些东西，对愿意花上三四年时间学习声音表达艺术的人来说，倒是不错，但我的学生都不太愿意改变自己的发声习惯了。我宁可把时间和精力用来教他们练习“腹部呼吸法”，其他更有用的东西，以解除他们一些习惯上的桎梏。

一、冲破自我意识的束缚

在训练课程里，我们安排了好几个阶段来教导学员如何解除束缚和紧张。差不多要跪下来，请求这些学生从自我的束缚中走出来，看看这世界其实会多么热忱地对待他们。我承认这颇费了一些力气，却是有回报的。就如同马歇尔·佛克谈论战争的艺术时所论的：“知易行难。”当然，这其中最大的障碍是生硬呆板，不仅生理上如此，精神上亦如此，而且还随着年龄的增长而不断加深。

面对听众而保持自然，的确不是件容易的事。演员对此深有体会。在你还是个孩童的时候，比如说，四岁吧，你或许能够爬上讲台，很自然地向某个听者滔滔不绝地讲话。但等你到了24岁或44岁的时候，你再走上讲台面对听众，结果会如何呢?你还能像四岁时一样活泼自然吗?可能。但更有可能是会变得僵硬刻板，而且像乌龟似的重又缩回自己的壳内不敢出头。

在别人演讲的半途中我常常要他们停下来，然后要求他们“讲得像个人”。上百个夜晚，我回到家已精疲力竭，心劳神瘁，只因我竭尽所能要学员讲得自然。一点不骗你，这比你想像的要困难得多。

有次，我要班上学生表演某些对白，其中夹杂某些地方行为语言。我要他们进入角色，好像真实情景一样，他们照做了。令人惊奇的是，虽然他们的表演看起来傻乎乎的，但他们却感觉不坏，有几个学生的表现还值得称赞。我认为，这是由于你一旦在众人面前献过丑之后，等再回到一般情状或日常的意见表达时，便会感到从容多了。

这种解放的感觉，就如同被关在笼子里的小鸟展翅欲飞的心情一样。也就是为什么人们都喜欢到戏院去——因为可以看到自己的人类同伴随心所欲地行动，没什么自我压抑，甚至把情绪很明显地表露出来。

二、保持真我

具有表演天赋的演讲人谁都喜欢。他们懂得表现自己，也不怕向听众表达一些比较特殊、有个性的、具有想像力的东西。

第一次世界大战结束后不久，我在伦敦遇到一对兄弟——罗斯爵士和凯士史密斯爵士。他俩正第一次驾着飞机，由伦敦飞到澳大利亚，赢得了由澳大利亚政府所颁发的5万元奖金。此举在大英帝国影响巨大，英王因此封他们为爵士。

著名的风景摄影家赫里上校，与史密斯兄弟曾共同飞过部分航程，负责为他们拍摄影片。我帮他们准备一个说明会，也训练他们该如何演讲。他们在伦敦的费哈莫尼克大厅一连四个月，每天都举办两场演讲，一场在下午，一场在晚上。

他们有着全然相同的经历，在飞越大半个地球的时间，俩人都肩并肩坐在一起。他们的演讲内容也差不多，几乎是字字相同。但无论如何，你还是会觉得这两场演讲是不一样的。

这就说明，演讲不仅是字句的传达而已，而是有特别的个人风味在里面。

伟大的前苏联画家布鲁洛夫，有次在指导学生绘画的时候，为某学生修改了一下作品，那学生望着被修改过的图画，显得茫然不解。他问：“嗨，你只不过动了一小部分，但看起来却完全不同了。”布鲁洛夫回答道：“艺术的开端，便是由一小部分开始的。”演讲也是一样的道理。

在英国国会有个古老的传言：“每件事都得看说者的态度，而不是说者讲了些什么。”昆德兰纪元第一世纪之罗马修辞学家）。在很早以前便讲过相同的话。那时，英国还只是罗马帝国的边远荒地呢!

制造福特汽车的厂商曾说：“所有的福特车都是一个模子倒出来的。”但人却不一样。没有两个人是完全相同的，每个新生命在日光之下都是_件新事物——空前绝后。每个年轻人都该如此看待自己。他应该注意自己个性内那个使自己与众不同的独有火花，然后好好去培养那个特点，以使自己更具价值。学校或社会教育很可能要烫平这些特性，想把我们都制造成相同的模式。但是，我告诉你，千万别让那个火花熄灭了，因为那才是你真正的价值所在。

有力演说也是这样。这世上没有另一个人与你完全相同，所有人都长有一对眼睛、一个鼻子和一张嘴。但没有一个人看起来与你毫发不差，更没有哪一个人的精神特性完全同你一样。所以，只要你不做作，完全顺着个性自然地表达，就没有人能讲得同你完全一样。这就是说，你是具有独立特色的。身为一个演讲人，这就是你最宝贵的资产。你要珍视这项资产，要保有它，培养它，则它一定会使你的演讲真诚而铿锵有力。“这是你真正的价值所在。”所以，我请你别想要；模仿别人而失去了你独特的个性。

三、贴近听众

且让我举个例子，这是许许多多演讲人所常有的表现。有次，我到瑞士阿尔卑斯山的一处夏日旅游区，住在一家由伦敦某公司所经营的旅馆里。那旅馆经常由英国邀请一些演讲人到旅馆发表演讲，那星期正好请的是一位著名的英国小说家。那位小说家的讲题是：小说的未来。她坦诚地说，那并不是她自己所选的题目，而且也没有好好准备，只匆促地写了一些散漫的要点。她演讲的时候，完全忽视听众的存在——眼睛没有注视听众，只有时看看讲稿要点，有时望着地面，有时又望向空洞的远方；她的语调缓慢，仿佛自遥远的太空传来，总之，她整个人和整个演讲都显露出虚无缥缈的空无状态。

这完全是自言自语，一点也没有演讲的韵味，完全没有与听众沟通的意思。但沟通的意识正是一场好演讲的首要因素。一定要使听众觉得演讲人有某些讯息要传达给他们，直接由讲者的心灵传至他们的心灵。我刚才所描述的那场演讲，听起来似乎发生在干燥、多沙的戈壁沙漠，而不是发生在文明的人类之中。