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双调乔牌儿（第1页）

〔双调〕乔牌儿

别情

乔吉

凤求凰①琴慢弹，莺求友曲休*②。楚阳台③更隔着连云栈，桃源洞④在蜀道难。

〔搅筝琶〕无边岸，黑海也似那煎烦⑤。愁万结柔肠，泪双垂业眼⑥。泪眼与愁肠，直熬得烛灭香残。更阑，望情人必然来梦间，争奈⑦这枕冷衾寒。

〔落梅风〕粘金雁⑧，翠鬟斜，想不曾做心儿⑨打扮。近新来⑩为咱情绪懒，不梳妆也自然好看。

〔沉醉东风〕风铃响猛猜作环，烟柳颦只疑是眉攒；想犀梳似新月牙，忆宫额（11）似芙蓉瓣，见桃花呵似见他容颜。觑得越女吴姬匹似闲，厌听那银筝象板。

〔本调煞〕相思成病何时慢?更拼得不茶不饭。直熬个海枯石烂!

①凤求凰：本是乐府《琴曲》歌名，歌中有“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰”之句，《乐府诗集》认为是司马相如求卓文君之歌，因传为佳话。“莺求友”，意同。

②*：即唱，为当时口语。

③楚阳台：见宋玉《高唐赋序》：“昔者先王（楚怀王）尝游高唐，怠而昼寝。梦见一妇人曰：‘妾，巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”后因以“楚阳台”暗示男女情爱。

④桃源洞：即陶潜《桃花源记》所写之世外桃源，这里指理想的情人幽会之所。

⑤黑海：见沈明远诗：“极目风烟迷黑海，惊心花鸟惜青春。”煎烦：言其烦如煎。

⑥业眼：曲文中常见，如《梧桐雨》第四折：“俺这里披衣闷把帷屏靠，业眼难交。”这里的“业”用如“孽”字，含自怨之意，“业眼”犹云造孽的双眼。

⑦争奈：怎奈。

⑧金雁：是面部饰物，“粘金雁”犹如《木兰诗》中的“贴花黄”。

⑨做心儿：用心。⑩近新来：近来。

（11）宫额：前额。（12）觑得：看得。

（13）匹似闲：似等闲。（14）何时慢：即“何时缓”。

这篇套数共有五支小令组成，分三层抒写了一位男子与情人分别之后的万端愁情。〔乔牌儿〕就是那美丽的“凤头”；〔本调煞〕即为响亮的“豹尾”；中间〔搅筝琶〕、〔落梅风〕、〔沉醉东风〕三曲，便是浩**的“猪肚”。试看：

首曲〔乔牌儿〕为全套的第一层，述说有情人为天险阻隔、天各一方的现实。首句开门见山，“凤求凰琴慢弹”，点明是恋人之间的相思；而“琴慢弹”又诱使读者探寻其原因——由于爱人之间隔着蜀道的天险，所以是徒然相思，无法欢会。作者言简意赅交代了现实，并且用“凤求凰”、“莺求友”、“梦阳台”、“桃源洞”，这些美丽得无以复加的形象，暗用其典故，表现了难以相见的长别离，奠定了全曲的感情基调。

中间〔搅筝琶〕、〔落梅风〕、〔沉醉东风〕三曲为第二层，具体描写别情。〔搅筝琶〕一曲描写日间相思的情状。作者饱受相思的煎熬，仿佛处于无边无际的黑海，看不到一丝光明。“望情人必然来梦间”，写男主人公的心愿；而“必然”，又通过男方的自信写出了他所相思的女方的心愿。如此绵绵不断的相思，铭心刻骨的了，可作者还要再加上一句——“争奈这枕冷衾寒”，怕梦中的爱人受衾枕寒冷之苦。男子的深情，让人动容。〔落梅风〕一曲，从对方的角度，写梦中的爱人形象，显示了男主人公想象中爱人的近况，及表现了对方的离别愁情，也突出了自己的牵挂与思念。〔沉醉东风〕描写男主人公睹物思人的心理联想，他梦醒后所悬想和追记的爱人形象是环声如“风铃响”，眉攒如“柳烟颦”，“新月牙”如她头上的犀梳，“芙蓉瓣”如俏丽的前额，容颜就象像桃花初开一样鲜美。这五处联想渲染出男主人公的相思无时不在、无处不在。男子的以情化景将全曲对“别情”的抒发推向了**。

最后一曲〔本调煞〕为全套的第三层，揭示了男主人公相思的程度，表达了他矢志不渝的决心。以“直熬个海枯石烂”收束全篇，也真“响亮”到极点。这并非是情人枕边的山盟海誓，而是在饱尝相思折磨之后的自愿选择，将主人公的形象塑造地更加丰满，突出了曲子的主题思想。