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书法四大家（第1页）

书法四大家

宋自建国后，沿袭唐、五代风习，将书法与绘画视作士大夫必备的修养，因而使其得到较好的发展。宋初最有名的书法家是李建中，宋兴国八年（983年）进士甲科，因爱洛阳风土，求掌西京留守御史台，他的书风承唐人余韵，人多摹习，争取以为楷法。其后，林逋书法受李建中影响，瘦劲有法，高胜绝人。欧阳修、苏舜元、苏舜钦、蔡襄等也纷纷登上书坛，而成为一时佼杰。

北宋后期，宋代书法趋于成熟，“苏、黄、米、蔡”四大家脱颖而出。“苏”即苏轼，“黄”即“黄庭坚”，“米”即“米芾”，“蔡”原应是蔡京，法“二王”，风格近米芾，但因其人品不齿，为世所唾弃，故后世斥去之而以蔡襄代之。

蔡襄，字君谟，兴化仙游（属福建）人。就时代上看，当为苏轼等人前辈。自古以能书出名，长于楷、行、草多种书体，被苏轼称为宋朝书法第一人。他曾对王羲之、王献之的墨迹作过认真临摹，又对颜真卿书法深入探究，并以之为书法正宗的继承者。他的大楷《泉州万安桥记》即为颜体行楷，而尺牍则全法二王。其行笔结体端庄、稳健、遒劲、飘逸，创造了一种温婉闲雅的特有书风。

苏轼书法自小习王羲之兰亭贴，因而书姿很媚，但当酒酣放浪之时，则意忘工拙，字体瘦劲。中年之后又转喜爱颜真卿、杨凝式书法，笔圆韵胜，朴拙厚实。但总的看，他是在学习前人的基础上而努力创新，以致达到得心应手的境地。其最著名的墨迹代表作是《黄州寒食诗》，书于元丰五年（1085年），随意命笔，随着感情的起伏而变化，参差错落，时大时小，忽长忽短，感情随笔尖而自然流出，充分达到了艺术形式与思想状态的完美统一。

黄庭坚，为“江西诗派”的创始人与领袖。早年书法学宋人周越，至元祜间，仍笔意痴钝，用笔不到，绍圣元年（1094年），才始得草书三昧，日渐成熟，形成独特风貌。著名的《诗送四十九侄贴》为大字行楷，为勉励其侄而书，中有“共期同者发，更勉致轩昂。接物宜从厚，修身贵有常”句，结字险侧奇崛，体势挺拔，纵横舒展。《松风阁诗》则行楷更为灵活变化，一波三折，气势开张。《诸座上贴》为大家草书，运笔奔放，恣肆纵横，无所拘束，随心所欲。是在继承张旭、怀素一派书风的基础上的创造。

米芾，字元章，祖籍太原。徽宋时召为书画学博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。米芾为人颠狂放达，冠服效唐人，好洁成癖，故又有“米颠”之称。他工于书、画，精通古器及鉴赏，书法初学“二王”法贴，并博采众长，后脱颖而出。元祜三年（1088年），书《营溪诗》与《蜀素贴》，笔法丰润，瘦不露骨，肥不剩肉，结字多倚斜倾侧，于险劲中体现出平夷，通篇变化有致，天真任性。晚岁所作《拜中岳命贴》则流劲流宕。米芾又有行书大字《多景楼诗》、《吴江舟中诗》等，自由放达，婀娜多姿，洋洋洒洒，充分体现了他独特高超的书法技巧。

与宋四家同时，以书法名世的还有文彦博，其书笔势清劲，英爽飞动，有《行书三扎卷》行世。又王安石，笔法奇古峭拔，类其诗句，有《楞严经》行世。司马光、薛绍彭、米友仁等都各有造诣。南宋时，书法更受宋四家的影响，如吴琚之专学米字，范成大学米而参以苏、黄笔法，魏了翁学苏、黄、米，等等。

宋四家书风突破了宋初以来专效“二王”的书风，并变唐代颜真卿、柳公权的肃穆而为轻快活泼，恣肆放达，以意为书，使人耳目一新，掀起了中国书法艺术史的又一个**，为后世存留了大量优秀的杰作。