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下今夜星光灿烂（第2页）

对此，有人打了一个比方：一个水池子，水满了，得放水。放水的办法，大抵有两种：或扒个口子了事，或先挖好水渠再放水。哪一个办法好？当然是不言而喻的。前者虽然简单省事，但后患无穷，不敢说一定会泛滥成灾，但起码是周围泥泞一片，行人叫苦不迭。后者则不同，水有水道，人有人道，各行其所，秩序井然。所以，对下岗人员的安置问题，不可简单地一推了之。

同样，写一篇记叙文，如何组织素材、构造文章呢？

是按自己的感觉随意倒出？或是按传统的六要素一一罗列？还是根据主题点、矛盾冲突点、情节线、时间、地点、人物、起因、经过、结局这九个构成元素，各行其道地描述呢？显然，这个问题与前面的“是扒口子放水还是挖渠放水？”是同一个道理。其实，不光记叙文是这样，议论文、说明文、散文也无一不是这样。

本质特点、构成元素等基本章法是渠，素材是水。

渠道有漏洞，水就会有遗漏，不说泛滥成灾，起码在有漏洞的地方会泥泞一片，按感觉或按传统六要素理论展开故事，就是这种情况。所以，我们看到流水帐、偏题跑题、结构松散等毛病横溢，防不胜防。而按九个构成元素构造、展开故事，就好比渠道周密无漏洞，素材自然不乱流淌，文章自然不走样！条理清晰，各行其道，稳稳当当得个75--80分有什么稀奇？！

不仅75—80不稀奇，如果知道了这九个元素中，那些是关键要素，文章还能写得更快、更稳、更好，得分还能更高！不信，我们就继续往下读。

07（上）敏感让我如此关键

构成元素那么多，我怎么知道哪些元素是关键要素呢？

是呀，的确不能只凭各人感觉下结论了。以往，关于要素的争论也很多，谁也说服不了谁。怎么办呢？在我们的制胜武器库中，有一个“愈敏感愈关键”的敏感性原理，它可以很容易地帮我们把要素找出来，这个原理如下：

将事物的各元素分别做一些改变，看由此引起的事物整体面貌和最后结果的变化有多大？变化越小，这个元素就越不重要；反之，就越重要；那些处于“牵一发而系全身”位置的元素，它的任何细微调整变化，都会引发事物全局的一系列动**，甚至导致事物整体方向性的改变，这样的元素就是事物的关键要素。

以上节《吕大爹买帽子》为例，看记叙文九个元素的敏感性如何，并找出要素。

1、改变时间：让这个故事发生在乾隆年间，或者就发生在昨天，如何？

没有任何问题，没准乾隆爷那时候，这种事情比现在还多。面对时间的变故，除了人物的语言要结合时代做点小调整外，整个故事的面貌可以不受到任何影响。显然，在这个故事里，时间处于附属的地位，不是关键要素。

2、改变地点：假设这个故事就发生在你们家附近，北京、上海、重庆。等全国任何一个地区，文章的整体需要推倒重来吗？

不需要，你们家附近肯定有这样势利眼的商人，除了人物的语言可以根据地域特点进行适当的变化，整个故事的面貌仍然不受到任何影响。所以，就这个故事而言，地点起的作用有限，也不是要素。

3、改变人物：在这个故事里，由于“绿帽子”的特殊内涵，买帽子的和管事的这二个人一定要是男性，除此之外，人物的年龄、性别、性格都可以有较大的改变，而不会影响到故事的全局面貌。人物仍然不是这个故事的要素。

4、改变起因：如果吕大爹不是买帽子，而是买鞋子呢？

那就没有这个故事了，显然，买帽子这一点是万万不可改动的，起因是要素。

5、改变经过：如果帽店管事的直接给吕大爹好帽子，或者没有说出那句“绿帽子”的话呢？

如果是那样，这个故事就面目全非了！毫无疑问，经过是故事的要素。

6、改变结果：如果吕大爹拒不买半价好帽子，然后，昂首挺胸地走出了帽店，这个故事给我们什么样的感觉呢？

要是那样的话，整个故事就不再风趣幽默、转折起伏了，故事的主题点，矛盾冲突点和情节都会跟随发生根本的变化。所以，结果也是故事的要素。

7、改变主题点：勿要以衣冠取人，就是这个故事想传递给我们的主要思想。它的变化，会导致文章素材、情节等整个面貌的全面改变，故而，主题点是这个故事的要素！

8、改变矛盾冲突点：这篇文章的矛盾冲突点如果改为：即重衣冠又重人，诚信经商家业盛。那整个故事就要推倒重来了；所以，矛盾冲突点是这个故事的要素！

9、改变情节线：故事的情节线是由故事的起因、发展、**和结局共同组成的，在这里就是帽店里的主顾冲突，包括“衣冠邋遢挑帽子---“绿帽子”的传统内涵---帽店老板的机智、圆滑---最后的结果”。如果改变这个情节线的编排，整个故事的细节串联、文章风格就可能完全改变。故事的面貌就大变了。因而，故事的情节线也是这个故事的要素！

上面的结论具有普遍性，随便找一篇记叙文，便可得到验证。