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第一章（第3页）

冬天之美

我从来热爱乡村的冬天。我无法理解富翁们的情趣，他们在一年当中最不适于举行舞会、讲究穿着和奢侈挥霍的季节，将巴黎当做狂欢的场所。大自然在冬天邀请我们到火炉边去享受天伦之乐，而且正是在乡村才能领略这个季节罕见的明朗的阳光。在我国的大都市里，臭气熏天和冻结的烂泥几乎永远无干燥之日，看见就令人恶心。在乡下，一片阳光或者刮几小时风就使空气变得清新，使地面干爽。可怜的城市工人对此十分了解，他们滞留在这个垃圾场里，实在是由于无可奈何。我们的富翁们所过的人为的、悖谬的生活，违背大自然的安排，结果毫无生气。英国人比较明智，他们到乡下别墅里去过冬。

在巴黎，人们想象大自然有六个月毫无生机，可是小麦从秋天就开始发芽，而冬天惨淡的阳光——大家惯于这样描写它——是一年之中最灿烂、最辉煌的。当太阳拨开云雾，当它在严冬傍晚披上闪烁发光的紫红色长袍坠落时，人们几乎无法忍受它那令人眩目的光芒。即使在我们严寒却偏偏不恰当地称为温带的国家里，自然界万物永远不会除掉盛装和失去盎然的生机，广阔的麦田铺上了鲜艳的地毯，而天际低矮的太阳在上面投下了绿宝石的光辉。地面披上了美丽的苔藓。华丽的常春藤涂上了大理石般的鲜红和金色的斑纹。报春花、紫罗兰和孟加拉玫瑰躲在雪层下面微笑。由于地势的起伏，由于偶然的机缘，还有其他几种花儿躲过严寒幸存下来，随时使你感到意想不到的欢愉。虽然百灵鸟不见踪影，但有多少喧闹而美丽的鸟儿路过这儿，在河边栖息和休憩!当地面的白雪像璀璨的钻石在阳光下闪闪发光，或者当挂在树梢的冰凌组成神奇的连拱和无法描绘的水晶的花彩时，有什么东西比白雪更加美丽呢?在乡村的漫漫长夜里，大家亲切地聚集一堂，甚至时间似乎也听从我们使唤。由于人们能够沉静下来思索，精神生活变得异常丰富。这样的夜晚，同家人围炉而坐，难道不是极大的乐事吗?

名篇鉴赏

《冬天之美》是一篇简洁优美的写景抒情散文。

“我从来热爱乡村的冬天”，作者开篇即直抒胸臆，直奔主题。接着，作者为了说明不仅热爱冬天而且“热爱乡村的冬天”，于是将乡村的冬天与城市的冬天作了鲜明的比较：城市——“臭气熏天和冻结的烂泥几乎永无干燥之日，看见就令人恶心”，乡村——“一片阳光或刮几小时风就使空气变得清新。使地面干爽。”相形之下，显然乡村的冬天要比城市的可爱得多。而有这样美好的冬天不去欣赏、享受，却在“一年当中最不适于举行舞会、讲究穿着和奢侈挥留的季节”里呆在城市里狂欢，在作者看来就是“悖谬的生活”。文章第二部分，作者又以浓墨重彩之笔，倾力描绘乡村的冬景以及人们健康和谐的生活。作者运用比喻、拟人手法，将原本普通平常的景物渲染得有声有色，生机盎然。

作者在文中嘲讽了上流社会的奢侈生活，表达了对于“城市化”工业文明的厌恶。热爱自然、崇尚回归自然的生活态度流露于字里行间。

莫泊桑（法）

作者简介

莫泊桑（1850-1893年），19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。他的短篇小说布局结构精巧，细节选用精当，叙事手法独特，文笔自然流畅，被誉为“短篇小说之王”，对后世产生极大影响。他的代表作有短篇小说《项链》、《我的叔叔于勒》、《羊脂球》等。

雪夜

黄昏时分，纷纷扬扬地下了一天的雪，终于渐下渐止。沉沉夜幕下的大千世界，仿佛凝固了，一切生命都悄悄进入了梦乡。或近或远的山谷、平川、树林、村落……在雪光映照下，银装素裹，分外妖娆。这雪后初霁的夜晚万籁俱寂，了无生气。

蓦地，从远处传来一阵凄厉的叫声，冲破这寒夜的寂静。那叫声，如泣如诉，若怒若怨，听起来令人毛骨悚然!哦，是那条被主人放逐的老狗，在前村的篱畔哀鸣，是哀叹自己的身世，还是在倾诉人类的寡情?

漫无涯际的旷野平畴，在白雪的覆压下略缩起身子，好像连挣扎一下都不情愿的样子。那遍地的萋萋芳草、匆匆来去的游蜂浪蝶，如今都藏匿得无迹可寻；只有那几棵百年老树，依旧伸展着荐桠的秃枝，像是鬼影幢幢，又像那白骨森森，给雪后的夜色平添了几分悲凉、凄清。

茫茫太空，默然无语地注视着下界，越发显出它的莫测高深。云层背后，月亮露出灰白色的脸庞，把冷冷的光洒向人间，使人更感到寒气袭人；和她做伴的，唯有寥寥的几点寒星，致使她也不免感叹这寒夜的落寞和凄冷。看，她的眼神是那样忧伤，她的步履又是那样迟缓!

渐渐地，月儿终于到达她行程的终点，悄然隐没在旷野的边沿，剩下的只是一片青灰色的回光在天际**漾。少顷，又见那神秘的鱼开始从东方蔓延，像撒开一幅轻柔的纱幕笼罩住整个大地。寒意更浓了。枝头的积雪都已在不知不觉间凝成了水晶般的冰凌。

啊，美景如画的夜晚，却是小鸟们惊恐战栗、备受煎熬的时光!它们的羽毛沾湿了，小脚冻僵了；刺骨的寒风在林间往来驰骋，肆虐逞威，把它们可怜的窝巢刮得左摇右晃；困倦的双眼忽合上，一阵阵寒冷又把它们惊醒……只得瑟瑟索索地颤着身子，打着寒噤，忧郁地注视着漫天皆白的原野，期待那漫漫未央的长夜早到尽头，换来一个充满希望之光的黎明!

名篇鉴赏

19世纪中期的法国同时出现了自然主义和象征主义两种文学流派，莫泊桑的创作虽然也曾受自然主义影响，但主导却是现实主义的。他描写生活的真实，细致生动，笔下的事物场景，或影射社会的黑暗，或象征现实的丑恶，虽然也表达对美好生活的渴望，但文字间更多的是冷峻的色调，极少令人赏心悦目的色彩。《雪夜》就是这样的文章。

雪夜应该是宁静而柔和的，但莫泊桑却看到了其中的残酷、阴冷和无奈，一切都被迫压抑着、收敛着、抵抗着、忍耐着，因为黑暗，因为寒冷，因为长夜漫漫未央。作者通过对寒意浓重的夜景真实可触的描绘，将一种了无生气的社会现实象征性地呈现出来。莫泊桑抓住雪夜“落寞、凄清”的特征，将雪夜中的景物，作表象与实质上的对比，突出各种事物在冷酷氛围中的恐怖和痛苦，含蓄地表达对现实的批判和对光明的希冀。

《雪夜》除了闪耀着思想的光芒，其表现手法也很艺术，可圈可点。

在行文上，作者采取了空间与时间相**以及大写意的描写手法。作者没有对雪景中的具体物象一笔一画地勾画，而是整体铺陈泼洒出雪夜的景色，给人以一种浓墨重彩、浑然天成的感觉。文章先以“沉沉夜幕下的大千世界，仿佛凝固了”，“或远或近的山谷、平川、树林、村落……在雪光映照下，银装素裹，分外妖娆”写出雪夜全景，然后以“一阵凄厉的叫声，冲破这寒夜的寂静”一句把笔触聚集于大地上的事物：凄惶的老狗、悲凉的旷野、清冷的老树。接着用“茫茫太空……越发显出它的莫测高深”转笔于空中，渲染出月冷星寒、积雪成冰的悲凉气氛。最后作者收笔于枝头小鸟儿身上．将雪夜的寒风过林、树摇鸟惊的情形尽情点染，并从小鸟儿的感觉出发，呼唤充满希望的黎明的来临。

此外，文中的反衬笔法也很突出，作者以动衬静，以亮色衬寒意，以繁杂衬凄清：本来是万籁俱寂的雪夜，却因一声凄厉的犬吠而更显其静；本来是天光渐露，“像撒开一幅轻柔的纱幕笼罩住整个大地”，却使人感到，在灰白的天宇下野上“寒意更浓了”。本来是“遍地的萋萋芳草，匆匆来去的游蜂浪蝶”，如今却在白雪的覆盖下，无迹可寻，雪夜因而显得愈发凄清悲凉了；而由下到上，由上到下，又上下衔接的景物布局，错落有致，跌宕起伏，从而将这一个雪夜描绘得有声有色，具体可感。其高超的构思令人叹为观止。

波特莱尔（法）

作者简介

夏尔?波特莱尔（1821-1867年），法国著名诗人、散文家。他的诗作内容奇特、想象奔放、**不羁，开创了一种新的诗歌创作方法，成为法国象征派诗歌的先驱。波特莱尔的代表作有诗集《恶之花》，散文诗集《巴黎的忧郁》、《人造天堂》等。

时钟

中国人能在猫眼里看到时辰。

有一天，一个传教士在南京城外散步着，发现自己忘记带表，于是他问一个小孩子那时是什么时候。

天国的顽童起初犹疑着，随后他高兴起来，回答道：“我就来告诉你。”过不多久。他转回来了，怀里抱着一只很大的猫，他正面注视着它，毫不踌躇地断定道：“现在还没有完全到正午。”他的话是没有说错的。

至于我呢，如果我向那漂亮的慧灵，那名字取得那么恰当，那女性的光荣，同时又是我的心的骄傲，我的精神的芳香的慧灵，俯下身子时，不论是在夜晚，或是白天，在辉煌的阳光底下，或是暗黑的阴影里，我始终在她那对可爱的眼睛的深处，分明地瞧出时辰，一种老是相同的、渺茫的、庄严的、和空间一样大的、没有分和秒的区别的时辰——一种在时钟上看不出来的、静止的、却又像一口气一般轻微，一闪眼一般迅捷的时辰。

当我的眼光落在这愉快的时钟面上时，如果有什么讨厌的人来打扰我，如果有什么无礼的，没有涵养的精灵，有什么时机不好的魔鬼跑来对我说：“你这样聚精会神地在那儿瞧着什么?你在这人的眼睛里寻找什么?你在那里看到时辰吗，**而又怠惰的人啊?”我会毫不踌躇地回答：“是啊，我看到时辰，那即是永恒!”

这不是一首有价值的，并且和你本人一样夸大的情歌吗，太太?因为我创造这篇矫饰的媚辞时，曾经那样高兴过，所以我决不问你要什么来作交换。

名篇鉴赏

歌唱爱情虽已是古老的话题，波特莱尔却不落俗套，以自己独特的方式诠释着美好的爱情。