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谈变形记（第1页）
谈《变形记》
在语文课本上看到卡夫卡是我始料未及的，语文课本上出现作品最多的作家是鲁迅，然而鲁迅与卡夫卡，从本质上来说都属于严肃的人。至于卡夫卡文中的荒诞色彩，我认为并不妨碍他成为一个严肃理性的作家。毋庸置疑，鲁迅也是一个严肃理性的作家，但卡夫卡文中所表现出的理性，与鲁迅并不同出一辙，用卡夫卡的话来说，他的作品是“内心向外推进的工具。”
《变形记》是作者的成名作，也被外界普遍认为是卡夫卡最早成熟的作品。
《变形记》的情节大致是这样的：格里高尔这样一位中产资级的代表人物在毫无预兆的情况下变成了一只大甲虫。因为再也不能为家庭创造财富，从而被家庭所抛弃。
格里高尔变成甲虫这一极其荒诞色彩的情节实际上是隐喻不治之病，而这则是主人公命运的转折点。
我觉得这篇小说从某种角度是影射作者本人，小说中的主人公格里高尔是位推销员，从经济上来说属于工薪阶层，而卡夫卡本人则是保险公司的职员，至于作家只能算是他的第二职业，由于同父亲的决裂，致使卡夫卡紧靠工资来维持生活，经济状况并不好，所以作者无论是职业或者经济状况都与《变形记》的主人公格里高尔有着相当大的相似之处。
而在格里高尔变成甲虫后，他家人对他的态度便产生了戏剧性的变化，在格里高尔的三位亲人中，卡夫卡在其父亲身上话了较多的笔墨。
从格里高尔变成甲虫起，他父亲便对他采取了最严厉的手段，甚至连格里高尔变的大“甲虫”致命伤“也是由他父亲所扔的苹果造成的，而从卡夫卡给他父亲的长信中《致父亲》则可以看出卡夫卡的少年时代是在他父亲的专权和严威下度过的，由此可见卡夫卡与其父亲的隔阂造就了卡夫卡所设计的这个情节。
然而格里高尔对他的家人也一直都有着深深的爱，这一种情感一直持续到他所变成的大“甲虫”临死前。变甲虫之前，格里高尔就为了家庭起起早贪黑的工作，苦心孤诣地为妹妹上音乐学院而筹集学费，然而卡夫卡用把他变成大甲是的方法给他判了死刑，事实上，从格里高尔变成大甲虫起，他的命运也就定了下来——一个失去工作能力的人在资产主义社会的下场是显而易见的。至于格里高尔所变的大甲虫在家中所作的挣扎，则是卡尔卡为了表现资本主义社会的严酷性而匠心独具地设计的情节。
《变形记》中有两点给我感受非常之深。
其一是资本主义社会亲情淡漠，亲情也仅仅是建立在利益基础上的，从格里高尔变甲虫的前后其家人对他的态度来一个180度的大转弯就可以看出。然而这种转变被作者用十分“自然”的笔调进行着，甚至把那种深深的悲哀和残酷都给掩盖了。然而随着阅读的深入，那种蕴藏在文字中的悲哀残酷都渗了出来，给读者强烈的震撼。
其二是一个家庭面对困境的极大的勇气的改善困难的超乎寻常的决心和意志力。在这一点上，卡夫卡着重描写的也是格里高尔的父亲，从变甲虫以前的年老体衰的父亲到后来的穿这整齐制服精神抖擻的父亲，然而促使这一转变的便是困境以及人的改变的困难的决心，突出了人在困境中所能发挥出的意想不到的潜能。资本主义世界严酷的现实便被作者以“变形”象征的表现出来，我想这也就是“表现主义”的特点。
作者生前满意的作品不多，变形记则是其中一篇。《变形记》的文学价值以及其在作者心中的位置便可见一斑。
然而就卡夫卡本人的命运来说，生前作品不受重视，死后却被人拿出来翻来覆去的研究，更有甚者以此为生，这在卡夫卡看来委实是一件令人不胜悲哀的事。
在语文课本上看到卡夫卡是我始料未及的，语文课本上出现作品最多的作家是鲁迅，然而鲁迅与卡夫卡，从本质上来说都属于严肃的人。至于卡夫卡文中的荒诞色彩，我认为并不妨碍他成为一个严肃理性的作家。毋庸置疑，鲁迅也是一个严肃理性的作家，但卡夫卡文中所表现出的理性，与鲁迅并不同出一辙，用卡夫卡的话来说，他的作品是“内心向外推进的工具。”
《变形记》是作者的成名作，也被外界普遍认为是卡夫卡最早成熟的作品。
《变形记》的情节大致是这样的：格里高尔这样一位中产资级的代表人物在毫无预兆的情况下变成了一只大甲虫。因为再也不能为家庭创造财富，从而被家庭所抛弃。
格里高尔变成甲虫这一极其荒诞色彩的情节实际上是隐喻不治之病，而这则是主人公命运的转折点。
我觉得这篇小说从某种角度是影射作者本人，小说中的主人公格里高尔是位推销员，从经济上来说属于工薪阶层，而卡夫卡本人则是保险公司的职员，至于作家只能算是他的第二职业，由于同父亲的决裂，致使卡夫卡紧靠工资来维持生活，经济状况并不好，所以作者无论是职业或者经济状况都与《变形记》的主人公格里高尔有着相当大的相似之处。
而在格里高尔变成甲虫后，他家人对他的态度便产生了戏剧性的变化，在格里高尔的三位亲人中，卡夫卡在其父亲身上话了较多的笔墨。
从格里高尔变成甲虫起，他父亲便对他采取了最严厉的手段，甚至连格里高尔变的大“甲虫”致命伤“也是由他父亲所扔的苹果造成的，而从卡夫卡给他父亲的长信中《致父亲》则可以看出卡夫卡的少年时代是在他父亲的专权和严威下度过的，由此可见卡夫卡与其父亲的隔阂造就了卡夫卡所设计的这个情节。
然而格里高尔对他的家人也一直都有着深深的爱，这一种情感一直持续到他所变成的大“甲虫”临死前。变甲虫之前，格里高尔就为了家庭起起早贪黑的工作，苦心孤诣地为妹妹上音乐学院而筹集学费，然而卡夫卡用把他变成大甲是的方法给他判了死刑，事实上，从格里高尔变成大甲虫起，他的命运也就定了下来——一个失去工作能力的人在资产主义社会的下场是显而易见的。至于格里高尔所变的大甲虫在家中所作的挣扎，则是卡尔卡为了表现资本主义社会的严酷性而匠心独具地设计的情节。
《变形记》中有两点给我感受非常之深。
其一是资本主义社会亲情淡漠，亲情也仅仅是建立在利益基础上的，从格里高尔变甲虫的前后其家人对他的态度来一个180度的大转弯就可以看出。然而这种转变被作者用十分“自然”的笔调进行着，甚至把那种深深的悲哀和残酷都给掩盖了。然而随着阅读的深入，那种蕴藏在文字中的悲哀残酷都渗了出来，给读者强烈的震撼。
其二是一个家庭面对困境的极大的勇气的改善困难的超乎寻常的决心和意志力。在这一点上，卡夫卡着重描写的也是格里高尔的父亲，从变甲虫以前的年老体衰的父亲到后来的穿这整齐制服精神抖擻的父亲，然而促使这一转变的便是困境以及人的改变的困难的决心，突出了人在困境中所能发挥出的意想不到的潜能。资本主义世界严酷的现实便被作者以“变形”象征的表现出来，我想这也就是“表现主义”的特点。
作者生前满意的作品不多，变形记则是其中一篇。《变形记》的文学价值以及其在作者心中的位置便可见一斑。
然而就卡夫卡本人的命运来说，生前作品不受重视，死后却被人拿出来翻来覆去的研究，更有甚者以此为生，这在卡夫卡看来委实是一件令人不胜悲哀的事。
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