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望洞庭①（第1页）

【望洞庭①】

刘禹锡

湖光秋月两相和②，潭面③无风镜未磨④。

遥望洞庭山水翠⑤，白银盘⑥里一青螺⑦。

【注释】

①洞庭：湖名，今湖南省北部。

②和：和谐，这里指水色与月光融为一体。

③潭面：泛指水面。

④镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。

⑤山水翠：青山湖水翠绿之色。

⑥白银盘：形容平静而又清的洞庭湖。

⑦青螺：青色田螺，这里用来形容湖面中的一块大礁石像青螺。

唐永贞元年（８０5）九月，刘禹锡被贬为连州刺史，十月再贬为朗州司马。《望洞庭》这首诗歌即写于去朗州赴任途中。该诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异彩。说到洞庭湖，人们往往会想起孟浩然那首著名的《望洞庭湖赠张丞相》中的诗句，如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”等，孟浩然在那首诗中侧重表现的是洞庭湖的壮阔与雄伟，时间是白天。而刘禹锡这首七绝侧重描写的是洞庭湖的秀美与淡雅，时间则选在月夜。

“湖光秋月两相和”，诗人即以十分开阔的视野把洞庭景色尽收眼底，从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。次句“潭面无风镜未磨，”诗人目光的焦距对准湖面，四处无风，湖面迷迷蒙蒙，有如一面未经磨拭过的铜镜。从诗人所站的角度与距离来看，如果用湖面波光如镜等来描绘湖面的景致，反倒显得不真实了，用“镜未磨”来形容此时湖面的情景，更适合夜景的特点，也使湖面在月光的清辉之下，具有一种朦胧、宁静、温柔的特征。

三四两句“遥看洞庭山水翠，白银盘里一青螺，”第三句为第四句这一美妙的画面的出现做了很好的铺垫。“遥看”，表明自己是站在相当远的距离，在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。三四两句诗想象丰富，比喻恰当，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，相得益彰。这也体现了诗人在这首诗中所要表现的“两相和”的意境。它表现出诗人非凡的想象力。此外，这句诗的设色也十分精美，银白配青色，可谓是素净淡雅，与整首歌的意境是相一致的。

全诗纯然写景，既有细致的描写，又有生动的比喻，读来饶有趣味。一首山水小诗，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采，这是很难得的。

【杨柳枝词】（其二）

刘禹锡

春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

诗人在这里，首先为我们展出了一幅春江送别图。在江边一个湾子里，岸旁长着杨柳，万缕千条，临风拂水。出一“春”字，不仅点明季节，而且为画面添上许多春色，许多风光。不写江边其它花树而独写杨柳，则又为下文的别情作张本。在江岸上，杨柳边，还有一座板桥。当然这只是一座极其普通的木桥，不是什么“朱桥”、“赤阑桥”之类。正是在这座板桥上，诗人分别了他所热爱的一位姑娘。于是，这座毫不起眼的板桥，也和美丽的春江，袅娜的垂柳，同样在诗人心中保留着永远新鲜的记忆了。今日重来旧地，一瞬之间，已过了二十年。春江、垂柳、板桥，都还如旧，而那位使这一切都在诗人心中获得了永久的生命的人呢？什么消息也没有。晏殊《踏莎行》云：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”《清平乐》云：“人面不知何处，绿波依旧东流。”正是此意。所以到头来惟有一“恨”而已。这个恨字下得沉重，含义丰富。它可以是恨自己之轻别，也可以恨美人之无情或薄命；也可以是恨音信之间隔，关山之迢递，而其总的根子则在于直到今朝，毫无消息，举此一端，可见其余。

这首诗是写对于自己生活中出现过、存在过但现在已经消失了的美好事物的回忆留恋之情，具有感情真挚、语言流利，一气呵成的特色，因情敷彩，融景入情，可以算得上情文并茂，妙造自然的上乘之作。

【观刈麦】

白居易

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆；

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光；

力尽不知热，但惜夏日长。