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曲江对酒（第1页）

【曲江对酒】

杜甫

苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。

【注释】

这首诗是诗人最后居留长安时乾元元年（75８）所作。至德二载（757），也就是作本诗的前一年，杜甫只身投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯。以后，虽仍任拾遗，但有名无实，不受重用。杜甫无所作为，空怀报国之心，满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是诗人此种心境的反映。

诗的前两联是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝后嫔妃游赏之地。“苑外江头坐不归”，表明在江头时间已久，这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。为什么“坐不归”呢?首先为后两联述怀蓄势铺垫。“水精”三句是首句“坐”时所目睹。苑中“春殿”与“霏微”中着一“转”字，摹尽了景物的迷蒙变幻、虚空寥落情态。不仅“春殿霏微”，连同首句“苑外江头”同样“霏微”。就久坐不归言，日暮向晚，因而“春殿霏微”；就心境而言，则有彼一时此一时、时过境迁的意味。

但全诗毫无日暮的景象。恰成对照的是形、神、声、色、香兼备的春景春色。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”这一联中“细逐”、“时兼”四字把景物描摹的既生动又传神，正是江头久坐、仔细观察花落鸟飞的实景所得。诗句由拟人而为描写，“语入漫兴，而含意深”，所表现的更符合诗人当时报国无门、仕途失意的心境。在艺术上，这一联“自为对法”，系“自对格”，不只上下句对仗，且“杨”自对“桃”，“白”自对“黄”。鸟分黄白，为明点；桃花红杨花白，则系暗点。花分红白，是静景；鸟分黄白，是动景。花“细逐”而落，由静生动，鸟之“兼飞”上下，色彩飘动，一被动一主动，绚丽多彩，好一派春景烂漫。春意烂漫，落英缤纷，固然赏心悦目；正值暮春，落红时节，又勾动伤春情绪。便为后两联“对酒”述怀铺垫伏笔。

风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。颈联写自己由于整天纵饮，早已甘心为人所鄙弃；懒去早朝，确实有违俗规世情。正是“对酒幽怀，排遣在‘久判’、‘真与’四字。”实际上尽是不满情辞，也是正话反说，不过是说既然人家鄙卑自己，倒不如索性纵酒自遣；既然自己不为所用，又何必每天去朝参?这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。

尾联则抒发愁闷情绪。只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。尽管终生坎坷、有志难酬，仍然不改初衷，一心致君报国，至死不渝。失望之情，寄托于“纵饮”，完全是一种无可奈何的痛苦!

全诗流便真率、曲折变化，开《长庆集》一派。“由识得透，故放得下，通篇机神淋快。”颔联“作态”耳，“仍是婉隽之笔”。颈联“质而能婉，不失雅韵”。《唐诗选脉会通评林》黄家鼎曰：“磊磊落落，自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然……”

【九日蓝田崔氏庄】

杜甫

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

明年此会知谁健?醉把茱萸仔细看。

这首诗是乾元元年（75８）杜甫被贬官到华州时所作。这个时期诗人情绪低沉，时时有归隐的打算。全诗八句均就题赋事，不溢一字，一字一句，幽妍爽豁，字字亮，笔笔高，词旨凄壮。写重阳节蓝田崔氏庄一次聚会，以沉实的笔调抒写人生，伤离、悲秋、叹老，意颇颓唐，然笔则老健，是杜诗中的名篇之一。

首联对起以"悲秋"。"老去"、"秋来"一篇纲领。意思是年纪老了，暮秋时节更让人伤感，无可奈何而强自宽慰；今逢重阳节，兴致大增，定与诸位尽情欢乐、一醉方休。一起二语，几许曲折，"方说悲秋，忽又言欢"，"欲悲而喜，才喜而悲"（《唐诗选脉会通评林》），一气直下，曲尽怀抱，顿挫起伏，顷刻变化。而且入句字字对属，以"自"对"君"，乃一诗之骨、一诗之眼，读之使人深受感染。

颔联流水对，一事作两笔，而意自相承。正所谓"一事化用两句，此律诗用事之一法。"孟嘉以落帽为风流，而诗人则以不落为风流。意思是很怕风把帽子吹掉，就会露出因年老而又短又稀的头发。因此当风吹帽子时，笑着请旁人帮他扶正。这一联融化孟嘉落帽的典故。王隐《晋书》："孟嘉为桓温参军，九日游龙山寺，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之。"这里将一事翻腾作一联，嘉以落帽为风流，因为那样更显示孟嘉年轻飘逸的雅士气度，而杜甫年已老了，以落帽为羞，因而"笑"请别人帮助，实在是苦涩的"笑"，故以不落为风流。真是神来之笔，用典技巧高超。难怪宋杨万里说："翻尽古人公案，最得妙法。"（《诚斋诗话》）且"上语悲，下语谑"（《唐诗归》），文雅旷达，笔致跳脱，语意自嘲，不胜伤感与时俯仰之情。

颈联写蓝田庄之壮观，借山水无恙，以衬人事难知。刚刚还沉浸在尴尬的无奈之中，诗人却截断众流，让精神来个扭转，让情感来个突发，真是"壮而高拔"。这是准备辞官入蜀的前一年，似乎对政治前途看的淡泊了，实际他的心不是死灰而是一团炽热的火。那"蓝水远从千涧落"的壮美气势与"飞流直下三千尺"有什么两样呢?仰视那"高而寒"的玉山，真是感慨万千，不仅让人理解了当时杜甫对行将衰落的社会的担忧，而且还有几分悲凉。这二句表面看起来是写景，实际是诗人内心感情激发下的自然流露。"有情且赋诗，事迹两可忘。""悉极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉。"（《杜诗镜铨》）是杜甫当时心情的真实写照。这一联写景悲壮称情，以"落"字映起"寒"字，全联"雄杰挺拔，唤起一篇精神，自非笔力拔山，不至于此。"（《诚斋诗话》）

尾联则气长句雅，意味深长，"伤慨留连，味之不尽。"（《唐诗镜》）诗人觉得自己确实老了，谁又能改变这自然规律呢?醉态朦胧地把胸前戴着的预示长寿、健康的茱萸看啊、看啊，难道真能长寿吗?"健"字妙于立言，"悲"从中来，读之黯然。杜甫一生仕途坎坷，穷困潦倒，体弱多病，发出疑问："明年此会知谁健?"真是催人泪下。"醉把"从"尽君欢"生出，"'仔细看'三字悲甚，无限情事妙在不曾说出。"（《唐诗归》）而用"茱萸"字者凡三人（王维、朱放），"用事则一，俱不及杜"，的确超绝千古!

总之，这是一首跌**起伏的诗，把诗人的内心感情翻腾跳跃作了鲜明而生动的描绘，有自嘲、有狂态、有醉态，诗人宽于用意，尺幅万里，"气象雄盖宇宙，法律细入毫芒"，（《诗薮》）做到了古今作者皆难于做到的"唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇。一句之中，字字皆奇"（杨万里语），理所当然地"自是千秋鼻祖"。

日暮

杜甫

牛羊下来久，各已闭柴门。

风月自清夜，江山非故园。

石泉流暗壁，草露滴秋根。

头白灯明里，何须花烬繁。

大历二年（767）秋，杜甫在流寓夔州瀼西东屯期间，写下了这首诗。瀼西一带，地势平坦，清溪萦绕，山壁峭立，林寒涧肃，草木繁茂。黄昏时分，展现在诗人眼前的是一片山村寂静的景色：“牛羊下来久，各已闭柴门。”夕阳的淡淡余晖洒满偏僻的山村，一群群牛羊早已从田野归来，家家户户深闭柴扉，各自团聚。首联从《诗经》“日之夕矣，羊牛下来”句点化而来。“牛羊下来久”句中仅著一“久”字，便另创新的境界，使人自然联想起山村傍晚时的闲静；而“各已闭柴门”，则使人从阒寂而冷漠的村落想象到户内人们享受天伦之乐的景况。这就隐隐透出一种思乡恋亲的情绪。皓月悄悄升起，诗人凝望着这宁静的山村，禁不住触动思念故乡的愁怀：“风月自清夜，江山非故园。”秋夜，晚风清凉，明月皎洁，瀼西的山川在月光覆照下明丽如画，无奈并非自己的故乡风物！淡淡二句，有着多少悲郁之感。杜甫在这一联中采用拗句。“自”字本当用平声，却用了去声，“非”字应用仄声而用了平声。“自”与“非”是句中关键有字眼，一拗一救，显得波澜有致，正是为了服从内容的需要，深曲委婉地表达了怀念故园的深情。江山美丽，却非故园。这一“自”一“非”，隐含着一种无可奈何的情绪和浓重的思乡愁怀。

夜愈深，人更静，诗人带着乡愁的眼光观看山村秋景，仿佛蒙上一层清冷的色彩：“石泉流暗壁，草露滴秋根”，这两句词序有意错置，原句顺序应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根”。意思是，清冷的月色照满山川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠凝聚在草根上，晶莹欲滴。意境是多么凄清而洁净！给人以悲凉、抑郁之感。词序的错置，不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了“石泉”与“草露”，使“流暗壁”和“滴秋根”所表现的诗意更加奇逸、浓郁。从凄寂幽邃的夜景中，隐隐地流露出一种迟暮之感。

景象如此冷漠，诗人不禁默默走回屋里，挑灯独坐，更觉悲凉凄怆：“头白灯明里，何须花烬繁。”杜甫居蜀近十载，晚年老弱多病，如今，花白的头发和明亮的灯光交相辉映，济世既渺茫，归乡又遥遥无期，因而尽管面前灯烬结花斑斓繁茂，似乎在预报喜兆，诗人不但不觉欢欣，反而倍感烦恼，“何须”一句，说得幽默而又凄惋，表面看来好象是宕开一层的自我安慰，其实却饱含辛酸的眼泪和痛苦的叹息。

“情语能以转折为含蓄者，唯杜陵居胜。”（《姜斋诗话》）王夫之对杜诗的评语也恰好阐明本诗的艺术特色。诗人的衰老感，怀念故园的愁绪，诗中都没有正面表达，结句只委婉地说“何须花烬繁”，嗔怪灯花报喜，仿佛喜兆和自己根本无缘，沾不上边似的，这样写确实婉转曲折，含蓄蕴藉，耐人寻味，给人以更鲜明的印象和深刻的感受，艺术上可谓达到炉火纯青的境地。

【赠卫八处士】

杜甫

人生不相见，动如参与商；

今夕复何夕?共此灯烛光。