北派小说网

第二编日用杂货的鉴选1（第1页）

第二编日用杂货的鉴选（1）

怎样鉴选日用陶器

日用陶器，俗称窑货。按生产使用的原料可分为彩陶、粗陶、红泥、白泥、紫砂等；按产品的型式和用途可分为碗、盘碟、杯、坛、钵、壶罐等；按外观质量可分为一级品、二级品、三级品、等外品；按规格可分为大型、中型、小型陶器。日用陶器是以自然界中含有二氧化硅（Sio2）的粘土（陶土）为主要原料，经过成型和高温锻烧而制成的。精陶制作还掺入石英、长石等原料。陶器质地比瓷器粗松，有一定的吸水性，外观呈透明状，烧成度差，机械强度较低，是一种易碎物品，拍摔、碰、磕、震、砸、扔。陶器外观色泽大多为黄褐色或红色，也有少量呈白色。有内外罩釉，也有仅外面罩釉或内面罩釉的，大多日用陶器未上釉。施釉的陶器表面呈玻璃态，光滑润泽，透气、透水性减少，化学性质稳定，具有耐酸、耐碱、耐盐特性，表面污染易洗涤。未施釉的粗陶怕酸、碱、盐的腐蚀。质量通常采用感观检验，其方法是：①看。产品造型是否合理，色泽是否正常，釉面是否光润洁净，规格尺寸、容水量是否合乎要求等等。并把陶器放在水平上，看是否平整稳当，对于釉上彩绘和釉下彩绘装饰的产品，还要看花纹是否清晰、鲜明。壶类产品，特别要检查壶嘴流水是否通畅，如果弯曲过甚，水流阻力增大，倒水就不便；壶嘴的高度应与壶口平齐或略高于壶口，如低于壶口，水就不能装满；壶把的大小、粗细、厚薄，以牢固、实用、协调为原则，中间的空隙不宜太小，以便于拿放；壶盖要与壶身密合，线条要自然，与壶身协调，倾斜45°时，壶盖不掉落。

②听。轻轻敲击产品口部、腹部、底部，借助叩音检查产品的内在质量。

如有宏亮的铿锵声即为正品，否则为次品或等外品。敲击时，动作要轻快、利落，用力必须均匀适度，以免把产品击破。

③量。通过测量产品的规格和缺陷的大小来鉴别等级。规格的测量，用国家计量局规定的长度量具测定。测量内径不包括器皿口沿，外径包括口沿。

测量高度时，有盖产品的身高须从盖上顶点量起。测量的方法，将产品放在平面上，盖上顶点放平木尺，平面平之间的距离即产品的高度。测量内高，用平木尺放在产品沿口中，一般从内表面底脚处垂直量至沿口木尺上；如为锅底形产品，木尺放在产品沿日上，从产品底中心垂直量至木尺。测量底径，一律以外径为标准。测量腹径，小产品用卡钳卡紧肚幅最宽处；大型产品量肚幅外径。测量变形产品，测量口部纵横直径大小的最大差额，高度量其最低与最高部位的差额。缺陷的测量，各种缺陷的长（宽）度，一律以毫米计算，按最长和最宽处测定。测定各种缺陷的面积时，如遇不规则的形状以其最似的形状（如圆形、方形、三角形、四边形等），先划线成形，然后量长和宽，计算出面积。④要检查日用陶器有无渗漏，将产品盛水置于干木板上，经24小时，木板上没有湿印即无渗漏。在通常情况下，日用品通过看、听、量的感官检验后，即可确定产品的优劣。

怎样鉴别伪造瓷器

瓷器作伪比较多见的方法有换底。换底即把已经破碎了上半部的名窑瓷

器的器底换装在另一件瓷器上，再用铁锈溶液涂抹在接口的地方，然后将铁锈烘烤干，再在瓷器接口的地方烫上一层四川白蜡，就弥补了痕迹。用这种方法的一般以底部有款的瓶、罐居多。因为一般人只注意款字的真假，甚至有些人误认为款字是真的，其他就不必考虑了。换底器物在外表不易觉察，在器内则往往抹泥巴或污垢之类，也不易看出破绽。鉴定这种瓷器有两种方法，一是用手往内壁探或用肥皂水清洗器内的泥巴或污垢，就可发现接口痕迹。二是，这种换底瓷器由于时代不同或窑口不同、工艺不同、质量不同等原因，导致两者在釉色、花纹以及火光的强弱方面有细微的区别，在鉴定时候如仔细观察这些方面，就能发现蛛丝马迹。

鉴定瓷器的新旧，首先要以釉面有无“火光”（即釉面浮光）为标准。

年代久远的瓷器釉面蕴含的光泽如脂似玉，光由内发；新瓷则带“火光”，明亮异常，光在外烁。作伪者往往将新瓷的火光磨掉。磨火光的方法有用汗水摩擦玩弄的，但很费功夫，需一年半载才行。因此，常常用浆砣轻轻磨擦，但所磨之处有细痕；或用牛皮胶砣沾油磨擦，使釉面平滑，而光泽与旧器一样。用牛皮胶砣磨过的瓷器，如果用倍数较高的放大镜观看，可见无数不自然的磨擦痕迹，这也是判断瓷器真伪的手段之一。因此，我们在鉴定瓷器时，不能认为釉面没有火光的瓷器就一定是旧器。但是，也不能认为釉面有火光的瓷器就是新器，因为有极少数瓷器从未启封或使用过，往往就带“火光”。

因此，还要结合釉色、造型、纹饰款识等方面进行综合鉴定。

把年代较晚的瓷器底款磨掉，用颜料制作成年代久远的款，再吹一层釉，人窑中烘干，亦可作伪。但因釉料及温度不同；其伪造的釉色往往与原器的釉色不同；而且新烧成的釉有火光，还要设法磨去。因此，我们在鉴定的时候必须注意底釉颜色是否与其他地方的釉色一致，并察看是否有火光。

还有一种作伪方法是：旧瓷器如果有裂缝，作伪者往往用刷将裂口刷干净，然后将原釉磨去些许，再用吹釉法上釉，入窑烘烤成。宋代及以前的单色釉瓷器，因为收藏时间长或者埋藏年代久远，经常有磨伤或落釉的情况，作伪者常在裂缝处作彩画，以蒙混过关，有的甚至在作了彩画以后再上一层漆，如果没有热水烫过，也难以知道它是伪器。

名贵的瓷器如果受到损坏，例如香炉缺耳、缺足、瓶损口沿等，作伪者常常以旧补旧，加以釉药，用火烧成，与旧制瓷器差不多。如果再用吹釉方法在痕迹处上釉，则补处无迹可寻。作伪者还经常利用瓷器形式多样这个特点进行作伪。例如高颈瓶，如果颈以上损坏了，作伪者就将颈以上全部磨去而变成短颈瓶，其口沿则用吹釉的方法上釉，再入窑烘烤，即告成功。如不便采用吹釉的方法，就将口沿磨成毛边状，使人误认为该瓷器原系有盖的。

还有一种作伪方法是用粘剂粘，例如缺耳或缺手、足的佛像或人像，常常用粘剂再补粘一个上去，如不用力去扳，也是不易发现破绽的。因此，如果遇到有足、耳、柄及其他容易碰落部分的瓷器，我们在鉴定时候就要详细观察其连接的是否有痕迹，还要从釉的新旧、火光的强弱及造型是否合理来考虑，如不合乎常规，即可断定为伪器。

改补过的瓷器也可以用听声音的方法进行鉴定。完整无疵的瓷器用手叩击时，其声音清脆悠扬，改补过的瓷器声音沙哑而短促。瓷器的新旧亦可由声音辨别，旧器声音清脆，新器声音短促沉闷。

伪造瓷器古董的常用手法

1．套口。有几种形式：①旧器套新器的口颈。②新器套旧器的口颈。③

新、旧器套新、旧器的口。套口可以用手指触摸器内就可发现。

2．接把。把柄失掉，用其他的柄补接。

3，镶嘴流。壶流已断失，用其他的残品的流镶补。

4．镶耳。器耳的装饰损坏一部分或全部，用其他瓶耳粘补，或把双耳磨掉再修补。

5．贴花。器物的雕贴花饰、边饰伤缺用旧花片或新花片粘贴。

6．补洞。

7．镶底。①器物底部损坏后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹；康熙器底二层台阶处的镶底更不易被发现。②将新器底取下，特意改装、换镶合度的带官窑款的旧器底足，以混充真品。往往有误将碗足作为瓶足的。其实琢器与圆器上的款识，是有明显区别的：琢器款识紧凑，圆器款识疏散，双圈环扩散。

8．插头。佛像、仕女等人物的头部伤缺后，取用其他残器的头进行插配，颈部接口明显。

9．配手。佛像、观音、人涌的手部已断或伤，取用其他残器的手来修补，或新做进行插配。

1O．配腿。香炉、雕塑、马、兽等的腿或足已残伤不全，进行补配或改变足的样式。

11．配底板。雕塑的底板损伤，配以新底板。

12．后刻阴文款。在器物上作钻石工具刻款，不施釉；或刻后篱釉人窑烘烧。后刻的字口，釉的切面有芒不齐。原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。

13．后刻诗句。旧瓷器上，常有清代乾隆的御题诗。后来有人在一般器物上，摹仿乾隆题诗而随意加刻，借以抬高身价。

14．后作阳文款。在器物底部，后刻阳文款字面粘以釉，或用釉堆写款识，多够清晰。

15．锔。器物残伤后，用钻石工具在釉面打眼，并不钻透，以金属锔钉连接。明代所用铁锔子，体形粗大厚重，锈蚀重。清代用铜质锔钉，体形较小。民国以后有的将锔钉起球，以漆填补锔孔。

16．假出上。仿古各类器物，故意长期埋人地下，以期整新如旧；低温铅釉的五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。有的还涂以红、黄土疤，但一触即掉。

17．茶水煮。仿古作旧，常以上茶水煮，使煮物面上有红褐色的茶锈痕。