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第14章（第2页）

他们出去后，我在门口的地板上，同巴维尔?奥金佐夫一块睡了。他长时间地辗转不能入睡，发出鼻息声，突然低声哭泣起来。

“你怎么了？”我问。‘

“我很同情他们，”他说，“我和他们一块生活已有四个年头了，他们的情况我很熟悉……”我也觉得他们可怜。我们很长时间都睡不着，低声地讨论着他们：我们知道他们每个人都有善良的本性，并且他们每个人都有一种什么东西，强化着我们两个孩子对他们的怜悯。

我和巴维尔?奥金佐夫两个人相处得挺好，以后他成了一个出色的工匠。但没过多久，快到三十岁的时候，他喝酒喝得很厉害。以后我在莫斯科希特罗夫市场遇见他，他已变成了一个流浪汉。不久前听说他已害伤寒病死了。想到在我的一生之之中，有多少善良的人，都毫无意义地死去，真是可怕。

一切的人，一点点用尽了精力——死去了，这是自然现象；但是在哪里，也没有像在我们俄国，这样可怕地以迅雷不及掩耳之速地毫无意义地使人们早衰……他比我大两岁，是一个圆头圆脑的孩子，活泼、伶俐、正直、很是聪明的，最是热爱画鸟、猫和狗。他给师傅们画漫画像，又常常把他们画成鸟儿，画得出奇地像：西塔诺夫是一只独脚站立的无精打采的鹬鸟，日哈列夫是一只鸡冠破碎的，头上没了羽毛的公鸡，害病的达维多夫是一只一脸凶相的水鹊子。但巴维尔最棒的作品是涂金师戈戈列夫老头儿：蝙蝠的形状，大耳朵，好笑的鼻子，六爪的小脚，他圆圆的黑脸上，眼四周一道白圈，瞳孔像扁豆，横在双眼里，这使他的脸显出一种栩栩如生的非常卑鄙的表情。

巴维尔把漫画送给师傅们看时，大家都没发火，但是戈戈列夫的画像，却给人不好的印象，就这样大家劝告这个艺术家：“最好把它撕了，老头儿看见会要你的命。”

肮脏腐朽的老头儿永远是喝得醉醺醺的，是一个叫人厌恶的信徒，处处透着阴险，常把作坊里的事向掌柜告状。店铺里老板娘想要把她侄女嫁给掌柜，因此他俨然把自己当做这个店铺和全部人的主人。作坊里的人都讨厌他憎恨他，但是也怕他，因此对戈戈列夫也怀有戒心。

巴维尔狂热地使尽各种方法戏弄涂金师，就像抱定想法不让戈戈列夫有一分钟的安静。我也努力帮助他，师傅们瞧着我们的恶作剧都挺快乐，但常警告我们：“小伙子，你们会倒霉的！会给‘金龟子’赶出去的！…‘金龟子”是作坊里的人给掌柜起的外号。

告诫并没有吓倒我们，趁着涂金师进入了梦想，我们把颜料涂在他脸上。有一日他喝醉酒睡着了，我们在他鼻子上涂了金，整整三天，海绵一样鼻沟里，一直沾着金屑洗也洗不掉。每次惹老头儿发脾气的时候，我就想起船上那个矮小的维亚特兵，心里感到忐忑不安。戈戈列夫年纪虽大，却是很有力气的，一不小心被他抓住，就把我们痛打一顿；打完我们，还要去向老板娘告状。

老板娘也是天天带着酒气，也许因为这样才总是很和气，很快活。她使劲恐吓我们，用浮肿般的手拍打桌子，嚷道：“小鬼，你们又胡闹啦？他年纪大了，要尊重他呀！是谁把煤油倒进他酒杯里的？”

“是我们……”

老板娘惊奇了：

“哎呀，他们还敢自己承认呢。该死的，要尊敬老年人呀！”

她把我们散开，晚上告知了掌柜，就这样他气愤地对我说：“是怎么匣

事，你会读书，还会看《圣经》，这样胡闹？你得好好儿留意，小伙子。”

老板娘是一个独身女人，非常可怜；时常喝了甜酒，坐在窗边唱歌：

没有可怜我的人，

也没有爱惜我的人，

无人听见我的叹息声，

也无人听我诉说难过事。

她抽泣着，拉长着老人的颤音：“呀，呀，呀……”

有一日，我瞧见她拿着一壶煮沸的牛奶朝楼梯走去，她的脚突然一蹩，身子歪倒，沉重地从楼梯上滚下来，但是手里的壶依旧没有放开。牛奶泼了她一身，她就伸直双手，对着壶气愤地嚷：“你怎么啦，瘟神，你要往哪儿去？”

她不胖，身体却软得无力，就像一只已不会捕鼠的老猫，却由于吃得好，身子笨重，只会百无聊赖地回想自己的成功和享乐。

“但是，”西塔诺夫沉思地皱着眉说，“过去家大业大，是一个很兴旺的作坊，做活的有些也很有本领，但现在是什么都不行了，一切都掌握在‘金龟子’的手中，任你多辛苦，也仅仅替别人出力。想到这件事，脑子里的发条便忽然间坏掉，什么都觉得没意思，真想什么都不干，仅仅躺在屋顶上，看着天空，睡过一夏天……”巴维尔也领悟了西塔诺夫的意思，用大人一般的姿势抽着香烟，高谈阔论着上帝、醉酒、女人，以及一些人在创造，另一些人却不知好歹地胡乱破坏，一切的事业总是落空等等的议论。

这时候，他那机灵可爱的脸，皱得像一个老老头。他坐在地板上的铺位里，双手环抱膝头，长久地望着蔚蓝的四方形的窗户，望着压满积雪的柴棚的屋顶，望着冬天空际的星星。

工匠们打着鼻鼾声，发出牛鸣一般的呓语，有人含混地说着梦话，达维多夫在高板**咳嗽着，度过他的余生。屋角上，横七竖八地躺着被睡眠与酒紧紧捆绑住的所谓“上帝的仆人”——卡别久欣、索罗金和佩尔申。没有脸和手脚的圣像从墙边张望着，油、臭蛋、地板缝里腐化的尘埃，挥发着沉闷的恶臭。，

“老天呀，我真替大家难过！”巴维尔低低地说。

这种对他人的哀怜，愈加打乱了我的心。上面说过，我们觉得全部的工匠都是好人，而生活得都不好，这都不是他们应该遭遇的难堪的苦闷。冬天大风雪的日子里，房舍和树木，大地上的一切都摇晃着、吼叫着、哭泣着，大斋的钟声悲戚地鸣着，寂寥像波浪一样钻进作坊里来，铅一般沉重地压着人们，不留余地地散在他们身上像要压死一切有生命的东西，最后，把他们驱逐到酒店里，或是同酒一般被充作遗忘的手段的女人那边去。

在这样的笑笑，书是没有用处了，就这样我同巴维尔便用自己的方法使大家高兴：用烟煤、颜料涂在自己脸上，戴上用麻做成的胡须，演出我们编造的喜剧，很勇敢地和烦闷作战，引得大家哈哈大笑。我记起了《一个士兵拯救彼得大帝的传说》，把它改成对话，爬到达维多夫的高板**，假装兴奋地砍掉设想的瑞典人的脑袋，演着有意思而好笑的戏剧。观众都大声地笑。

最受观众热爱的是之中国鬼秦友东的故事，巴什卡扮这个想善行的可怜鬼，其他一切角色都由我来演。我一会儿扮男，一会儿扮女，又扮各种物象，扮善鬼，甚至也扮石头，让之中国鬼每次因做不成善行而难过。

观众大声地笑。我奇怪为什么这样轻易就能逗他们笑。由于太简单了，反而使我觉得难过。

“啊，小丑。”

“嘘，冤家！”人们这样向我们叫喊。

但越往下演越令我觉得悲哀比快乐更亲近这些人的心灵。

快乐在我们之中间永远不能存在，也不被重视，而是故意把它拉出来当做一种抑制俄国的梦一般的忧郁深沉的手段。这种快乐不为自己生存，不是为着要生存而生存，仅仅由于悲哀而出现的；这样的快乐，它的内在的力量着实是值得怀疑的。

并且这种俄国式的快乐，时常突然地变成残忍的悲剧。这里有一个人在跳舞，就像想挣脱束缚在他身上的枷锁，但是他会突然发泄出内心残忍的兽性，在野兽的苦恼之之中，朝着一切人扑去，撕裂、咬啮、捣毁一切……这种外界的刺激引起来的勉强的快乐，使我焦躁。当我兴奋得出了神，便说出和演出突然发生的幻想——我一心想在人们心之中引起纯真、自由并且爽朗的气氛。我演得非常成功，使大家称赞并且吃了一惊，但是似乎被我已拂去的忧郁深沉，又慢慢增厚起来，强大起来，大家都被它折磨着。

灰溜溜的拉里昂诺维奇和蔼地说：“你真是个可热爱的孩子，愿上帝保佑你。”

“你真叫人开心，”日哈列夫附和着他，“马克西莫维奇，你去进马戏班或戏院，肯定会成个好丑角。”

作坊里曾看过戏的，只有卡别久欣和西塔诺夫两个，是圣诞节和谢恩节去看的。年长的师傅煞有其事地规劝他们在洗礼节的时候，到约旦冰冷的冰窟窿里去洗掉这次罪恶。西塔诺夫时常对我说：“把一切都离弃，学戏去吧。”

然后他激动地谈了戏子雅科夫列夫一生的悲惨的故事。