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双调楚天遥过清江引二首（第1页）

〔双调〕楚天遥过清江引（二首）

薛昂夫

屈指数春来，弹指惊春去①。蛛丝网落花，也要留春住②。几日喜春晴，几夜愁春雨③。六曲小山屏，题满伤春句④。

春若有情应解语，问着无凭据⑤。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处?

有意送春归，无计留春住⑥。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉⑦。目断楚天遥，不见春归路⑧。

春若有情春更苦，暗里韶光度⑨。夕阳山外山，春水渡傍渡，不如那答儿是春住处?

①屈指数春来，弹指惊春去：搬着手指计算春天来到的日子，而春天的归去却只有弹一弹手指的辰光。说明春天到的慢而去的快。

②蛛丝网落花，也要留春住：一个虫豸蛛蜘，要把春光留住而用蛛丝网住落花。

③几日喜春晴，几夜愁春雨：在春季，晴天风和日丽人们可以到郊外踏青，尽情领略大好春光，所以碰上晴天就高兴。而春雨绵绵，特别是春夜之雨，往往给人们增添忧伤的情绪，所以“愁春雨”。

④六曲小山屏，题满伤春句：在屏风上面写满了伤春的诗句。

⑤春若有情应解语：套用李贺“天若有情天亦老”之句

⑥有意送春归，无计留春住：这两句是倒装，因为没有办法把春留住，所以只好无可奈何地装作有情去送春

⑦桃花也解愁，点点飘红玉：春去了，连桃花也懂得忧伤，他那红玉般的花瓣纷纷地飘落。

⑧目断楚天遥，不见春归路：对着辽阔南天，一直望到地平线，也没有发现春姑娘归去的道路

⑨春若有情春更苦，暗里韶光度：意思是春也不愿离开人间，被逼得非归去不可时，只能悄悄地走。

这两首带过曲表现的是同一主题，都是抒发惜春、伤春的感情，而且来源相同，都是相承黄庭坚的《清平乐》。原词为：“春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”作者在此基础上作了开拓和创新。

第一曲在伤春之情中融入了怀人之愁。前半曲〔楚天遥〕，八句中用了六个“春”字，将伤春之情娓娓道来，极富韵致。“蛛丝网落花，也要留春住”两句，设想新颖，将人惜春之情移情于物，物与人会，情景交融。“几日喜春晴，几夜愁春雨”，作者进一步通过春天的日晴夜雨抒写惜春之怀，这种愁喜无端的伤春之绪难以驾驭，只有在六曲小屏风上写满伤春的诗句，至此写出“伤春”的题旨。这种伤春，是伤春雨之埋没春光，是伤春去之匆匆，也是伤人生的青春易逝。后半曲〔清江引〕连用前人的诗句，点明怀人之愁。“春若有情应解语套用李贺“天若有情天亦老”之句，承接上文，主人公写了那么多的伤春诗句，如果春姑娘有情的话，应该是理解这些诗句的含意的。然而“问着无凭据”，看来春天并未“解语”徒令人伤怀。结尾句“不知那答儿是春住处?”嵌入了衬字，显露了元曲的特色，这句既是写惜春的情怀，也是对离人的遥念。全曲伤春之情与怀人之愁水乳交融，格调幽丽婉约，极富韵致。

第二曲在送春之时写出了伤春惜春的悲切。前半曲〔楚天遥〕写出了送春的无奈。落笔即直抒胸臆，没有办法把春留住，所以只好无可奈何地装作有情去送春，“送春归”实属迫不得已。“桃花也解愁，点点飘红玉”两句，春去了，连桃花也懂得忧伤，那红玉般的花瓣纷纷飘落，作者移情于静，与前一首的“蛛丝网落花，也要留春住”有异曲同工之妙，而且“飘红玉”与“网落花”遥相呼应。“目断楚天遥，不见春归路”，作者对着辽阔的天空，找不到春归的痕迹，表现了作者的极度不舍。后半曲〔清江引〕承接前半曲抒写春归后的情思。“春若有情春更苦，暗里韶光度”，作者站在春的角度，为之设想，原来春也不愿离开人间，不得已只好韶光暗度，悄悄溜走。“夕阳山外山，春水渡傍渡”，作者在无望中再次望远觅春，只见夕阳残照，山外有山，水天相接，山重水复间丝毫不见春的踪影。于是作者在结尾急切地呼出“不如那答儿是春住处?”在这一一声慨叹中，既有留不住春的伤悲，也有觅春不得的凄切。全曲写得缠绵悱恻，意境悠远凄艳，温婉动人。