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双调夜行船（第1页）

〔双调〕夜行船

吴宫吊古

杨维桢

霸业艰危，叹吴王端为、苧罗西子①。倾城处，妆出捧心娇媚。奢侈，玉液金茎，宝凤雕龙，银鱼丝；游戏，沉溺在翠红乡，忘却卧薪滋味②。

〔前腔〕乘机，勾践雄图，聚干戈要雪、会稽羞耻。怀奸计，越赂私通伯嚭。谁知，忠谏不听，剑赐属镂③，灵胥④空死。狼狈，不想道请行成⑤，北面称臣不许。

〔斗蛤蟆〕堪悲，身国俱亡，把烟花山水，等闲无主。叹高台⑥百尺，顿遭烈炬。休觑，珠翠总劫灰，繁华只废基。恼人意，*耐范蠡扁舟，一片太湖烟水。

〔前腔〕听启，*李⑦亭荒，更夫椒⑧树老，浣花池废。问铜沟⑨明月，美人何处?春去，杨柳水殿欹，芙蓉池馆摧⑩。恼人意，只见绿树黄鹂，寂寂怨谁无语。

〔锦衣香〕馆娃宫（11），荆榛蔽；响屟廊（12），莓苔翳。可惜剩水残山，断崖高寺，百花深处一僧归。空遗旧迹，走狗斗鸡。想当年僭祭。望郊台凄凉云树，香水（13）鸳鸯去。酒城倾坠，茫茫练渎，无边秋水。

〔浆水令〕采莲泾（14）红芳尽死，越来溪（15）吴歌惨凄。宫中鹿走草萋萋，黍离故墟（16），过客（17）伤悲。离宫（18）废，谁避暑，琼姬（19）墓冷苍烟蔽。空园滴、空园滴，梧桐秋雨（20）。台城（21）上、台城上，夜乌啼。

〔尾声〕越王百计吞吴地，归去层台高起，只今亦是鹧鸪飞处（22）。

①苧罗西子：指西施，其为浙江苧罗人。

②忘却卧薪滋味：“卧薪尝胆”本是越王勾践的事，这里借指吴王夫差。吴王夫差的父亲阖闾曾出兵伐越，为越王勾践所败，伤病而死，临终时属咐夫差，叫他不要忘了勾践杀父之仇。夫差继位后，刻苦自励，振吴败越，报了父仇。但他胜利后忘记了过去的艰苦日子，贪图享乐，最后反败死在越王勾践手里。所谓“忘却卧薪滋味”即指此，其中包含了深刻的历史教训。

③属镂：宝剑名。

④灵胥：即伍子胥，相传其死后为神，故称。

⑤请行成：要求罢战议和。

⑥高台：即姑苏台，吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间筑成，横亘五里。旧址在今苏州市西南姑苏山上。

⑦*李：在浙江省嘉兴县西南七十里，是勾践击败吴王阖闾处。

⑧夫椒：在江苏省吴县西南太湖中，是夫差击败越王勾践处。

⑨铜沟：宫殿屋檐下的天沟，用铜制成。

⑩水殿、池馆：指建筑在水边的宫殿和亭馆，借指吴宫苑。

（11）馆娃宫：吴王夫差为西施建造的宫室，故址在今苏州市西南灵岩山上。

（12）响屟廊：吴王宫中的廊名，相传以梓板铺地，让西施穿屟走过发出响声，故名。

（13）香水：即香水溪，在吴宫中，相传是西施洗浴的地方。

（14）采莲泾：即若耶溪，在今浙江，相传为西施采莲处。

（15）越来溪：在江苏省吴县西南，相传越兵由此溪入吴。

（16）黍离故墟：即指亡国之旧址。

（17）过客：明指东周大夫，实则暗喻作者自己。

（18）离宫：即行宫，这里指馆娃宫。

（19）琼姬：即美姬，泛指吴王的姬妾。

（20）梧桐秋雨：化用白居易《长恨歌》的诗意：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时，西宫南苑多秋草，宫叶满阶红不扫”，形容吴宫旧址的景色。

（21）台城：指王宫。

（22）只今亦是鹧鸪飞处：化用李白诗意，李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”

这一篇散套是作者在苏州一带的登临览古之作。套曲的前半部分重在追述及评说历史往事；后半部分则是对吴国遗迹的凭吊，全曲贯穿着伤今怀古的沉痛心情。

春秋时期，吴越两国争霸，几经反复，最后以越王勾践灭吴宣告结束，成败兴亡，可感可叹。千百年来，多少文人墨客都把这段富有戏剧性的历史作为创作题材，写出了各种生动精采的文学作品。杨维桢这套散曲便是写吴王夫差在胜利之时，忘却霸业艰危，骄奢**佚，最终导致身死国灭的悲惨结局。作者面对吴宫遗迹，抒怀古之情，发兴亡之叹，感慨之中寄寓了发人深思的历史教训。

全套曲六调加以尾声，序曲写吴王夫差沉迷于西施的美色，整日过着骄奢**逸的生活，完全忘记了过去的艰难困苦。次曲写越国勾践乘机恢复，用计贿通吴国奸臣伯嚭为内应。吴王不听忠谏，赐死忠臣伍子胥，最后落得兵败，欲求和北面称臣而不得，堪悲堪叹，教训尤深。〔斗蛤蟆〕写作者对这段历史的感慨。夫差国破家亡，昔日繁华变为一片废墟，令人不忍卒睹；而越国功臣范蠡，也怕“狡兔死，走狗烹”的下场，**舟在西湖的烟水之中，这都令人不胜感慨。

由〔斗蛤蟆〕中的悲叹引出了套曲的下半部分，下半部分是全套曲的重点，作者紧扣“吴宫吊古”题意，采用虚实结合的写法，抒发了凭吊遗迹时的悲凉心情。曲中列举了姑苏台、夫椒、浣花池、馆娃宫、响屟廊、灵岩寺、郊台、香水溪（在吴宫中，相传是西施洗浴的地方）、酒城、练渎、采莲泾、越来溪、琼姬墓等与吴越兴亡有关的历史地名。这些历史遗迹现在已是亭荒树老，殿倾池废，野草萋萋，荆蔽苔翳，一片荒凉景象。作者笔下所展现的自然景物也都是“剩水残山”、“凄凉云树”、“无边秋水”、“梧桐秋雨”、“夜乌啼”，呈现出一幅幅凄凉悲切的画面，深沉地表达了人事变化，盛衰无常的兴亡感慨。

〔尾声〕采用跳开去的写法，由吴的灭亡又写到越的灭亡，以越的灭亡来反衬吴的灭亡。作者化用李白诗意，不仅深化了全曲的思想，而且引起读者进一步的思考，十分有力。这套散曲是以吴越兴亡的历史为题材的，用情景相生、虚实结合的写法造成的意境，具有一定的艺术感染力。