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双调清江引（第1页）

〔双调〕清江引

野兴（八首选四）

马致远

绿蓑衣①紫罗袍②谁是主?两件儿都无济③。便作钓鱼人，也在风波④里，则不如寻个稳便处闲坐地。

山禽晓来窗外啼，唤起山翁睡。恰道不如归，又叫行不得，则不如寻个稳便处闲坐地。

天之美禄⑤谁不喜?偏则说刘伶⑥醉，毕卓⑦缚瓮边，李白⑧沉江底，则不如寻个稳便处闲坐地。

楚霸王火烧了秦宫室⑨，盖世英雄气。阴陵迷路时⑩，船渡乌江际⑾，则不如寻个稳便处闲坐地。

①蓑衣：是古代的雨衣，以代农民。

②紫罗袍：是古代官吏常穿的公服，代官吏。

③无济：无补益，成语有无济于事。

④风波：患难的处境，危险。

⑤美禄：丰厚的俸禄，指好的待遇。

⑥刘伶：据《晋书·刘伶传》说，刘伶“常乘鹿车，携一壶酒，使人荷锸而随之，谓曰：‘死便埋我。’其遗形骸如此”。

⑦毕卓：晋朝毕卓盗饮邻酒，以酒废职。《晋书·毕卓传》：毕卓新蔡阳人，字茂世。太兴末为吏部郎，常饮酒废职。邻宅酿熟，卓至其瓮间盗饮，为掌酒者所缚，明晨视之，乃毕吏部，即解缚。因与主人共饮瓮侧，醉后始去。

⑧李白：唐朝诗人李白蔑视权贵，纵情诗酒，被逐出翰林后，依族人当涂令李阳冰，死于当涂，初葬于当涂（今安徽省当涂县）采石，即牛渚山北部，突出江中。

⑨“楚霸王火烧了秦宫室”句是指：西楚霸王项羽攻破咸阳，火烧了秦宫室，瓦解了秦的统治这一历史事件。

⑩“阴陵迷路时”句：据《史记·项羽本记》“项王至阴陵，迷失道，问一田父，田父绐曰：‘左。’左，乃陷大泽中。”这句描写了项羽穷途末路的情景。

⑾“船渡乌江际”句：项羽欲渡乌江，乌江亭长劝他急渡，但项羽不愿渡，对亭长说：“天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之!纵彼不言，籍独不惭于心乎!”说完他把自己的马赠给亭长，又与汉骑持短兵接战，最后“乃自刎而死”。

像许多元代散曲家一样，隐逸情怀是马致远反复吟咏的主题。在现存马致远小令里，有一组（八首）题为《野兴》的[双调·清江引]颇为引人注意。这里就选了其中四首，这些小令并非写于一时一地，但表现忘情物外、避祸全身的思想和抒发恬适的隐居情怀却完全一致。

第一首小令以“绿蓑衣紫罗袍谁是主？”这一疑问句开篇，起首便提出垂钓者，当官的，都为了啥？接下来便说：原来两者都没有多大意义。那究竟什么是有用的呢？作者非但不答，更进一步提出，即使简简单单做个钓鱼人，处境也堪忧啊？既然如此，那到底该怎么办呢？自然而然就引出了本组曲子的主题：不如寻找一个安静稳妥的地方坐看春花秋月吧。由此点出诗人看穿世态炎凉，寻求恬适的退隐生活的隐士情怀。

第二首小令以一幅美丽的山林春晓图开篇。清晨，窗外欢快的鸟鸣声，唤醒睡梦中的老山翁，好似在说：“要么回家去吧。”可是又好像再说：“走不得，走不得”。既然如此进退两难，那我还是寻个安静的地方隐居起来吧。此曲最妙之处就是运用拟人手法，将诗人对现实环境下人们无所适从的处境接鸟儿之口得以表现，从而引出主题。

第三首曲子则以反问句起首。丰厚的待遇谁人不喜欢呢？可是偏偏只说刘伶、毕卓、李白的故事，为什么呢？因为他们本在官场，却只能饮酒求醉，可是即使这样，还是避免不了灭顶之灾。因此末句“则不如寻个稳便处闲坐地”便是水到渠成的归宿了，只有远离官场、远离社会，跻身山林才能免于杀身之祸。

最后一首曲子则是借楚霸王项羽的故事来吟咏主题。想当年，项羽击破咸阳，火烧阿房宫，灭掉秦国时，有着怎样的英雄气概和盖世本领。可后来，在阴陵迷路时，却被一农夫欺骗，落得个陷入大泽的结局；在吴江边上，拒绝还乡，自刎而死。如此盖世的英雄人物，到头来也不过是一个悲惨的结局。由此看来，“则不如寻个稳便处闲坐地”莫过于是最好的选择。

所选《野兴》组曲四首篇篇都以“则不如寻个稳便处闲坐地”作结，但作者却从不同角度层层揭示其意蕴，突出地表达了作者安闲自适，置身于红尘之外的愿望。末句的重复，不但很好的点明了主题，更起到了加重语气的作用，成为作者画龙点睛之笔，归隐理所当然，也把诗人内心强烈的隐居情怀表现得很透彻。