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仙吕一半儿（第1页）

〔仙吕〕一半儿

题情（四首）

关汉卿

云鬟雾鬓胜堆鸦①，浅露金莲簌绛纱②，不比等闲墙外花③。骂你个俏冤家④，一半儿难当一半儿耍⑤。

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

银台灯灭篆烟残⑥，独入罗帏掩泪眼，乍孤眠好教人情兴懒，薄设设被儿单⑦，一半儿温和一半儿寒。

多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞⑧。说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。

①云鬟雾鬓胜堆鸦：云鬟，即环形的发髻，浓密卷曲如云。曹植喻洛神的美，有“云髻峨峨”。杜甫亦有“香雾云鬟湿”句。鬓，面颊两旁近耳的头发。雾与云的用法相同，都表示头发乌黑蓬松。鸦，鸦髻，妇女发髻的一种形式，亦称“鸦鬟”。李白《酬张司马赠墨》：“黄头奴子双鸦鬟。”堆鸦，喻发髻的整齐。在不同的发髻中间用一“胜”字，表示这样“宝髻松松挽就”（司马光《西江月》），未经认真修饰，却自有一种潇洒的羞态。

②浅露金莲簌绛纱：金莲，《南史齐东昏侯纪》：“凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰‘此步步生莲花也’”。后因称女子缠过的小脚为“金莲”。这句是说她走动时从绛纱裙下“浅露金莲”，簌簌（象声词）有声。《诗·卫风·硕人》写卫庄公夫人的美，由手到肤到颈到齿到额到眉，最后写到笑，“错采缕金，雕绘满眼”。这里只取其上下（头和足），从部分使人想到整体。

③不比等闲墙外花：等闲，犹云平常。白居易诗“等闲篇咏被人知”便是。“墙外花”，喻指下等女人，如妓女。

④骂你个俏冤家：冤家，旧时对情人的昵称。冤家本为爱极的反语，这里加了一个“俏”字，比通常说的“小冤家”情更深。关汉卿另有“怀儿里搂抱着俏冤家”句。骂，以恶言加人。这里可作反义词看，是爱之极的意思。旧时喻男女之情，有云“打是喜欢，骂是爱。”

⑤一半儿难当一半儿耍：难当，是由于爱之至深，感情负荷过重，以致禁受不住。耍，调笑，调情，充满着欢乐。

⑥银台灯灭篆烟残：篆，汉字的一种书体，后用以形容炉香升起的曲折如篆文的烟气；称“篆烟”，在诗词曲中极常见。秦观《海棠春》词“宝篆沉烟袅”；李玉《贺新郎》“篆缕消金鼎”；《西厢记》第二本第二折：“风袅篆烟不卷帘。”古人喜欢在夜晚燃香，“篆烟残”，表明夜已深了。

⑦：乍，犹初也，才也。如柳永《满朝欢》：“巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。”

设，大也。《考工记·桃氏》：“中其茎，设其后。”薄设设，极言其薄大而空。

⑧迤逗得人来憔悴煞：迤逗，挑逗、引诱、撩拨，《西厢记》第四本第二折“我着你但去行监坐守，谁着你迤逗的胡行乱走”即此意。煞，甚之意。这里正如柳永《迎春乐》词：“近来憔悴人惊怪，为别后、相思煞。”

这四首曲子以一个女子的口吻，描写了与情人由一见钟情到别后相思的感情变化，感情真挚热烈，形象真实生动，语言活泼生动。

第一首曲子开头描写了女子的美貌与体态：“云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱”，乌黑的头发，云鬓高高挽起，走起路来轻盈优雅，裙摆摇曳，犹如三寸金莲般的小脚隐约可见。至此，一个窈窕淑女的美态清楚地展现出来。这般出众的外貌，端庄的气质，让年轻男子一见倾心，不禁赞叹道：“不比等闲墙外花。”这里借他人之口表现出了女子的品德，表明自己不是水性杨花、用情不专或者是沦落风尘的妓女之类的人。“骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍”，“冤家”前加了一个“俏”字，比通常说的“小冤家”情更深，而再著一个“骂”字，将两人之间亲昵嬉闹的情景生动地展现出来，同时也烘托出了处在炽热的爱恋中的女子的羞涩心理。

在第二首曲中，两人之间热烈的感情更加浓厚。“碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲”，清幽的居室，而窗外又“静无人”，“春宵一刻值千金”，怎能辜负了这良辰美景？一个“跪”字和一个“忙”字，形象地表现了男子的急切和深情。而受封建礼教的约束，女子在**的事情上还颇有犹豫，于是“骂了个负心回转身”。“骂”和“转身”两个动作，含蓄地描述出女子外表嗔怒内心甜蜜的心理。“虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯”，进一步揭示了女子对于爱情的态度。“嗔”表现了女子爱情的深沉，因为爱他，所以会担忧他将来会负心，当然又更怕他会生气。“推辞”有女子固有的娇羞，也有对日后的“负心”的担忧，而“肯”，却完全是由于真挚的爱情。这几句淋漓尽致地表现了少年既娇羞又深情，既矜持又大胆的情态。

后两首情景大不相同，是写别后的相思，将女子的一片痴情表现得更为动人。“银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼”，夜已经很深了，女子独坐灯前，昔日的美好涌上心头，不觉泪如雨下，直到银台上的蜡烛燃尽，女子才独自躺下。“乍孤眠好教人情兴懒，薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒”，可是孤枕难眠，往日一幕幕的美好历历在目，似乎这被子上还留有余温，而如今只剩自己，被子空空****，似乎大了好多，更是倍感孤独寒冷。“单”和“寒”一语双关，暗示了女子凄凉的心境，耐心寻味。

第四首继续写女子的相思情怀。用女子的口吻直抒胸臆，更加平实自然，足见感情之深厚。“多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞”，日日思君不见君，在相思的折磨中日渐憔悴，衣带渐宽，于是心中暗暗责怪。然而责怪中充满了浓情蜜意，一句“小冤家”足见女子的深情。“说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假”，长时间的相思容易使人胡思乱想，女子反复揣摩男子的话，往日的山盟海誓也不知是真是假？这一细节写出了恋爱中女子真实的心理活动，更深一层道出了女子的相思之苦。

这四首《题情》写了现实中的**，炽热大胆、真实细腻，语言洒脱、活泼，鲜明地塑造了一位深情动人的女主人公，“浅而不俗，深而不晦”，为雅俗共赏的作品。郑振铎在《俗文学史》中赞其“俊语连翩，艳情飞**”。