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第二百三十五章内务府六十一坊（第2页）

毕竟皇陵漏水，本质上不是一座皇陵的问题，而是那附近的山，大多都有问题。

贺重安做两手准备，如果能在皇陵附近找到新的吉地，那再好不好。

如果不能，就必须在北京附近，重新找到能够作为的风水宝地。

这就是一件麻烦事情，是急不得的。

必须现在去做。

而之后，贺重安这才真正对京城内务府的各色衙门，用心进行梳理。

内务府总部，仓储。就不用说了。这都已经处理过了。

真正让贺重安小心处置的。就是内务府衙门留下的庞大技术资产。

“内务府六十一行，那可太繁杂了。”秦公公作为宫中老人。又曾经掌管造办处，贺重安特别请他过来带领自己参观。

秦守忠一打开话匣子都止不住了。

如同说相声一样，说道：“六十一作分别有，木作，漆作，雕銮作，镟作，刻字作，画作，裱作，匣作，广木作-----”

“听。”贺重安见秦守忠说个没完了。直接打住，说道：“一边看一边说吧。”

六十一作，包含了几乎所有古代的工艺品类，而且其中工匠纵然不是当世第一，但也绝对不是寻常工匠。

这些人世代为皇室服务，手上功夫是非常厉害的。

每一作，大小不同，多则数百上千，比如说木作，这就是最简单最基础的木匠活。

宫中所有的家具，都是这些木匠打造的。

而且古代很多家具是非常耗费工时的。

比如大名鼎鼎的拔步床，又号称千工床，也就是一个木匠干一千天，才能打造出来。

而皇帝所用的东西，何止千工？

不仅仅皇帝需要家具，宫中的贵妃娘娘，乃至太监宫女，难道就没有需要了？

这些最基础的木匠活，是需要大量人手的。

而有些工匠数量就少了。

比如一个部分叫做画院。是专门画画的。

这与书画待诏不一样。

琴棋书画之类的待诏，本质上是皇帝的客卿，代表民间艺术水平特别高的。大半也是文人出身的画家。

在重大场合，或者皇帝需要的时候，入宫画画。

而画院的人干的就是那种建筑物的装饰画。各种工笔画。

画这种画的人，只能称之为画匠。而不能称之为画家。

但宫中虽然大，这种需要的，还想很少的。画匠的熟练并不多，也就一两百人。